1月底的一个周日下午，马赫和我在好莱坞中心我办公室附近的一家餐馆见面。他解释说，这个地方就在他经常光顾的农贸市场附近，他怀疑是主厨抢在他前面才拿到了一些精选农产品。马赫以他对待音乐的严肃态度谈论食物——沙拉的悲剧不在于卡路里、脂肪或钠，而在于微妙的创意平衡被搞砸了。
我们的桌子在餐厅的屋顶上，窗外的地平线很适合马赫今天的关注点:山达基教会旁边的好莱坞标志和一眼就能认出的国会唱片大楼。尽管在世纪之交，dj们如何才能确保皇后区最好的说唱b面，以及高层营销会议中实际发生的事情，都有很长的切线，但对话的核心是商业——它如何威胁着将艺术家们生吞活剥，它如何迫使他们把大脑一分为二。当然，他已经卸下了面具;虽然他还不打算在短时间内以这种方式出现在公众面前，但他认为他的出现证明了他的持久性。“我所经历的一切并没有写在我的脸上，”他说。
马赫选择重温的第二个形成性的录音经历，是一次将他指向轨道的经历，这将使他成为嘻哈地下的新星。他还首次公开谈论了自己对电影的兴趣程度，是电影以一种多么迂回的方式将他带回到说唱界。
这是我第三次或第四次去布法罗。我们当时在Tommy Pretzel的公寓里，我、Conway、Wes、Way Russian homeboy、Chef Dred、Cutter和Monk可能也在那里。
我听到很多错误的消息，所以让我澄清一下。我去那里的唯一原因是我有一些非常火的摄影设备，我想测试一下，韦斯曾向我抱怨说，没有人愿意带一个好相机到他来自的地方。我一直对电影制作有一种天生的好奇心，更确切地说，是对传记记录的好奇心，所以对我来说，他似乎是一个值得研究的对象。现在有些人的行为就像他们当时和垃圾在一起一样，但我在那里的时候，黑鬼没有什么有趣的东西可以提供给任何人，除了潜力什么都没有。
我坐在厨房的桌子旁，整理我的纪录片片段，那个叫汤米·皮克尔斯的男孩播放了一个小循环。我想那时候人们是这么称呼他的:咸菜、椒盐脆饼和意大利辣味香肠。他那时候有很多荒谬的绰号。总之，他放了个拍子，康威就说，“哟!亲爱的，你得抓紧了"我看着他，就像他疯了一样。我决定不理睬他，但他却加倍地说:“我知道你很好，我的黑鬼;某某说给我听，兄弟!我需要那个神犹太人!”
在那之前，我一直以镜头后的男人形象示人，甚至没有人提出过任何相反的观点。那时候，我已经快三年没录过任何声音了，更不用说一首诗了。提醒你一下，我还没有出专辑，没有社交媒体，什么都没有。我只是我自己。但是黑鬼已经被说服了。如果你对我有所了解，你就会知道我无论如何都站在自己的广场上。我在想"我不知道你在说什么，兄弟"我完全否认了那件事。
第二天，韦斯加入了争论，告诉我某某人是如何让他听到一些独家的甜言蜜语的。和Way一样，我完全否认了整件事，但我也开始对这个想法有点热情了，因为，出于这样或那样的原因，有些事情让我说，“我再也不做那种狗屎了。”黑鬼坚持说:“马赫，你太伟大了，不能忽视这个礼物，这是上帝的礼物，”或者“我知道你喜欢电影，但你讨厌，上帝。”
砰，过了一段时间，它变得非常沉重，因为就连大厨Dred也有一次把我拉到一边，“我不知道你是那样的，那样的。你真好，太阳!”这是真正的文化。为艺术而艺术(ars gratia artis)。我们发现了一些东西。
达林格接下来又转了个弯，同样的调子，他对我说，“我听过无数的说唱，但从来没有像你这样的。Alc那天告诉我，他认为你是史上最棒的。他每天都放你的音乐，他真的是你的粉丝!”对此，我的回答是完全漠不关心。你对这种信息有什么看法?“这是什么游戏?”黑鬼想用毒气毒死我吗?”如果是这样，又有什么用呢?这是你必须告诉自己的，尤其是来自纽瓦克的Vailsburg地区。太多的正面强化，或者流散的海地人所说的“速度”，意味着不好的事情即将发生。 It’s just the skeptic in me.
我很生气，因为我记不起他的名字，但还有一个人向我请愿要这首诗。是韦斯的一个堂兄弟。以前每次我去看他，我们都会把它剁碎那是我的狗。当我明白了，你知道发生了什么，而且他也在检查，这真的引起了我的共鸣。你懂我的意思吗?他甚至都没听音乐但他知道有事要发生。那时候他的直觉非常敏锐。是他让天平向黑人倾斜的。如果他没有介入，谁知道呢。
那天晚上晚些时候，我录下了这部故事片。那时候，他们是一个接一个地录，也许一天录两个，但基本上一次录一个。一整天，当人们从公寓里进进出出时，汤米都会演奏同样的一两个节拍。到一天结束的时候，从晚上10点到凌晨1点，你会有一到两个记录，如果你特别幸运的话，会有三个，但这很罕见，就像好的肋眼一样。我想大概是在午夜的时候，我决定放开我的手。我让汤米给我两首歌剩下的都是历史了。他们最后把这首歌命名为“宠儿”，事情就是这样发生的。到目前为止，这个词在世界各地肯定听过好几次了。有趣的是，时间过得真快，但当我回头看时，我可以自信地说，这是一项很好的投资——诗句。自那次录音室会议以来，已经过去了五年多，看看我们现在的处境。 Look where I am. Mad ting.
你为什么停止录音?在这段时间里有没有无所事事的写作?这个决定是带着悲伤做出的吗?你还希望获得创造性的满足吗?
Mach-Hommy:我停止录制是因为这个过程变得多么不健康。
一些更基本的互动变得站不住脚:意见分歧，缺乏基本的信任，潜在的严重损失……
那时候，我从来没有在家录音。我还是会去别人的工作室，这本身就是一个很大的限制。当你来的时候，你必须给你一个广阔的空间，你知道，我来的时候，带着一个特定类型的信息。
一旦生态系统辜负了你，一旦种子停止生长，就差不多了。你的想象力的果实必须与他人产生共鸣;或者，他们会把他们的不安全感投射到你身上，从而消除他们解雇你之前的所有机会。如果我想要安全着陆，我需要一点自由度。有时候，一个人的思想是如此狭隘，以至于没有空间留给任何与之相似的东西。这不仅仅是痛苦的感觉:这更像是一种创造性的沙漠化。除非你是故意打击黑鬼的情绪，不然你干嘛这么固执?
当《燃烧的矛》问道:“你知道社交生活是最好的吗?”他还肯定地提到，“相处需要很多行为”。你们都感觉不到我。事情是这样的:它从来不应该像一份工作。当我开始有这种感觉的时候，我就是奥迪rs7了!
你对电影的兴趣是如何形成的?哪部电影或导演对你的影响最大，尤其是对你对纪录片的兴趣?
我的最爱是写作，虽然几乎所有的东西都有写作，但电影是我最喜欢的表达媒介，因为它包含了音乐，但音乐本身并不一定包括口语，或现场表演。有意义吗?
我不一定知道具体是怎么回事，但我想我知道是谁。有一些人对我来说很突出，对我来说仍然很突出，比如:Jacopetti & Prosperi、贾木许、Jodorofsky、Singleton、Spike、McQueen、Fuqua、Gray、Melvin Van Peebles、Gordon Parks、Sydney Poitier、Paul Thomas Anderson、Micheal Mann、Zack Snyder、Jane Campion、Chantal Akerman、Naomi Kawase、Regina King、Ava DuVernay等。
"伟大是被挖出来的，那些狗屁东西永远不会出现在表面"
我对纪录片的兴趣是从内部开始的，在某些人的故事没有在适当的光线下，在适当的背景和基调下被展示的空间里。这些(当前的)垃圾大多缺乏基本的尊严。不是故事本身，而是讲故事的人有意识地没有抓住任何东西。他们太懒了。
这就像在刮风的夜晚生火一样。你必须先寻找火花，然后呵护它，珍惜它，让它成长，同时穿着冰冷汗湿的内衣，潮湿的袜子，麻木的手指，脚趾，鼻子和耳朵。你必须克服不适，认知失调，不利的条件，以及其他任何事情。伟大是被挖出来的，那玩意儿从来不会出现在地面上。天气并不总是令人不快，但偶尔会有干旱、洪水、雷雨、龙卷风和/或泥石流。
我对主流电影、音乐和电视中某些故事的讲述和延续方式有意见。我的主要动力是固有的和惊人的差异，某些群体仍然被视为比其他群体在现实生活中，以及在现代历史的背景下。那些所谓的“有色人种”被默认为第二和第三类优先级。所有这些都是为了创造一些对某人或某地有利的预期效果。否则，如果没有任何好处，为什么还要继续做下去?某个名人在电视上的FUBAR可能会也可能不会受到各自学术和专业观察员的冷漠。有太多的例子，所以我不会直接针对任何一个导演或制作公司，但我的目标是我希望看到的不同。
手表由边框．
如果你追求电影而不是说唱，你想象你的电影会是什么样子?
我的电影吗?我写了很多剧本。我和奶奶住在一起的时候，把剧本写在了信笺上。完整的故事板。角色配置文件。人们以为我在写说唱。我在写剧本。但我表弟麦克一直盯着我。他不停地说了一大堆废话，让我知道他知道我在嗑别的药。我有个表妹塔拉也会这么做。 She always called me “superstar” and said little slick shit like that — even back when I was still very shy and introverted. Women usually have really good intuition when it comes to stuff like that. But anyhow, I thought I was going to be a director ever since I can remember. I can’t say anything about what my films would have looked like because I’m still, hypothetically, in the middle of the creative process. For all we know, those movies may still come out, so I don’t want to speculate. I have to leave room for tomorrow and what dreams may come.
你说你看到了Westside Gunn作为纪录片主题的潜力，但你最初是如何遇到他的?你看到了什么?
我最初是看到他和Tiona d合作的《永不回家》(Never Coming Home)的视频。他的作品是小众的，即使在它的婴儿期，你也能看出它的创作者有点与众不同。他毫不妥协。这就是游戏所缺少的，我对自己说。他刚存了钱，那东西毫无歉意，毫无品位。
关于我，我会把你拉到一边，谢谢你让我参与到正在发生的事情中来在其他人对即将发生的事情一无所知之前。那是因为我对重要事物有敏锐的眼光。我一直都这么做，所以那些狗娘养的都认为这是理所当然的。你懂我的意思吗?屎几乎是预知的。我带着这种精神去找维斯。纳斯说:“我有自信的灵魂，为那些被锁在洞里、不人道、充满敌意、被反对的人……”
你觉得炼金术士是怎么拿到你的旧音乐的?
我想，如果有什么类似于“皇后大桥计划”，以及他如何能够在没有任何电子邮件、社交媒体、共同熟人等的情况下追踪Prodigy，我敢肯定，在其中的某个深处，有一个关于国内间谍活动和国际阴谋的悲惨故事，在如何和为什么之间。
告诉我更多关于“速度”的事情——你认为是什么让散居海外的人不信任它?
我觉得海地人对自己在国内和国外受到的对待和看法，有一种集体的厌倦。这种体验有很多层次。不仅从那些移民到进一步发展中国家的人的角度来看，而且从那些出生在外国土地上的散居者的角度来看。我们都目睹了国际社会，特别是美国政府，对海地人民的政治事务的某种集体哈欠。所以请原谅我，如果你很难相信任何赞美，尤其是那些不请自来的赞美，不是特洛伊木马，也不是一接触就会引爆的装有炸弹的声明。万博manbext官网登录这都是创伤后的症状。
你写这是一个十字路口，你是否想要回到展台上。但当真正要把诗歌组合起来的时候，回到说唱歌手的头脑空间的语言或主题之路是什么?
我一头扎进了已知的未知……
告诉我更多的关于格里塞尔达机器记录过程在这个时候。这听起来像是一种非常社会化的制作音乐的方式，但它不允许任何个人进行大量自上而下的创造性控制。我想你们今天的过程和现在大不相同，但这个假设可能是错误的。
例如,为海地祷告我只录了一部分。这张专辑的大部分都是在高流量的环境下录制的，那里的氛围更社交。我们有整栋大楼、专用停车场、专用餐车、多个控制室和几个录音棚。维斯每隔一天就派人来做拍子;就是那种场景。我们花了几周的时间在圣胡安、洛杉矶、凤凰城、亚特兰大等地录制了这张专辑的素材。
另一方面，录音Balens曹就是你所谓的亲密关系。我自己设计了所有的闭门会议，负责美术方向，并设计商品——这是两种完全不同的方法。
当我们在2022年初交谈时，你告诉我，如果有人非常仔细地听你的音乐，他们可以听到你写作中的微小变化，这取决于你当时在哪个城市，你和谁在一起，等等。如果不是这些人把你拉回音乐界，你现在是一个不同的说唱歌手吗?如果有，是什么方式?
如果我一年中有六个月去看我住在安第斯山脉的朋友，我要为高海拔和寒冷做好准备。如果我去拜访住在荷兰的同事，我会带上雨衣，租一辆自行车。如果我的情人住在赤道附近，那么我会带上游泳裤和我那件破洞的牙买加衬衫。音乐也是一样。音乐是随情况而变化的，无论它是有剧本和导演的，还是有节奏的。它受制于时间和空间的力量，自然是一个主要的力量。Biggie在“Notorious Thugs”中表现得很好，或者类似于Jay在少年“Ha”混音中所做的事情。你看到了。一直以来都是关于适应的。病人的生存。
