音量控制器:你的粉丝一直在期待一个叫米歇尔的记录，但你翻了个遍，看了第十部希特勒穿爱马仕代替。这是怎么发生的?

日照Gunn:我从第一天就开始录这些带子了。在我的整个职业生涯中，我每年都会做一盘磁带。尽管我专注于米歇尔到了9月底10月初，我开始听到他们窃窃私语，比如，“哟，我们得进去，给他们想要的东西。”

米歇尔是完全不同的氛围。人们听到的是片段，灵魂经典。但是,希特勒穿爱马仕磁带只是原始的Griselda，我们开始的地方，我必须给他们。

有多少是你提前计划的，有多少是当时的能量?我有一种感觉，你很快就录了很多，但你也一直在谈论它很长时间。

在我完成第二首歌之前，我已经在封面上写上了发行日期。我已经看到幻象了，兄弟，我都无法解释。我从没想过我会这么做10．就在三周前，这还根本不算什么。人们认为米歇尔万圣节就要上映了，所以我已经在做了。差不多已经完成一半了。每当我再次有冲动的时候，我就会回去把它做完。

可能要两天。有时候，在我给它押韵之前，我的脑海里已经有了原声。我可以告诉你这个项目剩下的部分听起来会是什么样子因为我已经拿到了成品。我只需要填补空白。但它总是没有能量。所以我做得这么快。我不是那种一周去录音棚四次的人。我可能一年说唱五六次，在那一年里你可能会有两个项目。

但在剩下的时间里，你在思考想法和概念，时尚在激励着你，以及你周围的一切。

正确的。我坐在前排看摔跤。这样的事情让我充满灵感。然后我听这些节拍。我可能会freestyle一两个小时，但不会什么都不写。当我要写作的时候，我就会忙起来。我现在已经有20支了。如果我想再出一张专辑，我可以。我喜欢在这方面做一些准备，因为我更喜欢听制作而不是人们的专辑。我喜欢走神，听音乐样本和氛围。

你策划了一大批嘉宾10：美联社岩石美元，黑星，经营珠宝，巴斯达韵，雷而且鬼以及所有的Griselda家族。真正打动我的是——不仅仅是在身上10但在你所有的项目中，没有人打电话。在其他人的项目中，你可能会得到一个懒惰的诗句，但这不会发生在Westside Gunn的项目中。你如何挑选这些客人，你如何让他们总是付出110% ?

这只是能量，兄弟。从我做起。一旦我感觉到了，我就开始想谁听起来会很厉害。人们知道他们必须这样做，因为我已经扮演了我的角色。

我的方法就是"超越我"因为我知道我会做我该做的事，如果你超越我，我们就有最棒的歌了。我不认为人们想要唱一首歌，不理解我，不理解Griselda在文化中所代表的意义。作为馆长，我能激发每个人的潜能。

至于你的OG阵容，你的家人，康威，本尼，大胆的-他们都成长为艺术家和企业家，做着自己的事情。如果你回顾一下嘻哈的历史——无论是Wu-Tang、Roc-A-Fella还是Cash Money，你通常都会遇到问题。但你们还在一起工作，你们的名单上有了罗马街，还有炉子的神．你是如何做到让每个人都步调一致，同时又让他们成长的?

我之所以能成为一个好老板，是因为我能培养其他老板。我向人们展示如何成为自己公司的首席执行官并组建团队的蓝图。我不是一个自私的人;我们都是一家人。Griselda的每一个人都知道我爱每一个人。我希望每个人都能赢。这一直是我的目标:确保他们和我一样闪耀。

我会确保他们会给我110分，因为所有的目光都在我身上，但他们听到这个消息后，所有的目光都会在你身上。你只有在最后一首歌时才叫优秀。康威是我哥哥，本尼是我表弟，我们一直在一起。我不是他们的老板;我只是在忙我的事。我想成为蓬松的，我想让康威扮演大佬，本尼扮演杀手锏，还能有熏鲑鱼。

我想唱就唱，但我们不会说吹牛老爹是最棒的说唱歌手。这不是重点，他是个馆长。他在《坏男孩》里的那些人，简直是传奇。我也是这样。从来都不是“我想成为最好的说唱歌手”。我想成为最好的馆长。人们有时并没有意识到这一点。他们认为我只是想成为最好的说唱歌手，所以他们会说，某某人比他强没关系，但我每年都出最好的专辑。你最喜欢的说唱歌手专辑不比我的好。

你想做什么就做什么，这种感觉在音乐中体现出来。很多人——不仅仅是在说唱界，而是现在——都搞砸了。他们一点也不开心。然后我们看到你在希腊和其他说唱歌手不常去的地方，你正在享受你生命中的时光。你认为积极影响音乐吗?

当然可以。我的周围只有积极的东西。任何负面的东西，我都尽量远离，就这样。我正处于我生命中非常幸运的时刻:我正在抚养我的孩子。我在投资。我不寒而栗。我终于能穿上我一直想要的名牌包了。我要讲的第四个绳子就像我一直想要的那样。我设计得很开心，所有东西都卖光了。

我也喜欢看到罗马闪耀，阿玛尼闪耀。这就是我的一切。当你把自己留在真正爱你的家人和人身边时，你就永远不会失败。我现在是不败的，因为我的支持系统太强大了。这才是最重要的。我

这是我们很少看到的支持系统能够坚持到底。在上世纪90年代，《武唐》和《坏男孩》会连续播出五年。但是Griselda已经成长了，不仅没有过去，而且还在成长。你从达林格开始。炼金术士加入了，现在你有了一个新的团队导体威廉姆斯，伪装的和尚，丹尼LaFlare，SnapGod-他为你的声音增添了许多色彩。你如何让制作人迎合你的氛围?因为这不仅仅是他们带来的:你真的把这些放在一起。

蒙克也从一开始就在那里。他策划了整个[HWH2］．我们一天就完成了整张专辑。但现在，列车长，丹尼，他们是家人。我是那种会说“哟，我们出去玩吧”的人。到我家来。留下来过夜。我想让你了解我。”不仅仅是"嘿，给我一组打击乐"我在《指挥家》中看到了一些不可思议的东西。我知道他有能力，我想让他和我一起成长。 Same with Denny. Shout to Daringer, that’s day zero. People so shocked he isn’t on this one. That’s my brother — he on it because I’m on it. Everybody want to try to figure out what’s really going on: “Is him and Daringer beefing?” No. “I don’t see him and Conway and Benny in pictures no more. Are they broken up?” No. This is family. Stop it.

在这个问题上，董事会背后也有一些外部传奇人物。你有一个长期的关系炼金术士,皮特的岩石是在最高Blientele．但你也有欺骗(而且RZA这一块，还有那些是真正的无限宝石。RZA已经没有那种灵魂节拍了。斯威兹，他上过哈佛。和他们交流感觉如何?

Swizz是fam。这是我的人。他教给了我很多知识。我和他已经聊了好几个小时了。他和我一样热爱艺术。我们在另一个层面上有共鸣。

我从第一天起就梦想着加入RZA。要有这样的声音，这就是我求他的，就像“兄弟，我需要这个。”我得到了它，我很感激。这不是我和RZA的结局。我们还有更多。

你的专辑很特别，因为你有节奏，押韵，还有小品:克里斯·杰里科在拳台边谈论你这位牧师就“罗马街”专辑中的可卡因问题作证。这些事情不是每个人都会做的。它区分了一张好专辑和一张伟大的专辑。你怎么知道该放什么?

还是能量的问题。在整张专辑完成之前我是不会演小品的。一旦我把它整理好，我听了三四遍，就开始想，“那里会有什么疯狂的?”我开始搜索和研究，找到最恶心的东西来适应那一刻。

每个项目对我来说都是一件艺术品:这是我绘制它的方式。除了我，没人能看到。即使是艺术家也不会看到它，直到它从头到尾听了一遍，他们就像“我靠。这就是为什么他说他是所有策展人中的策展人。”阿玛尼做那些歌的时候，她根本没听莉斯二世我是怎么听到的利兹二世．

跟你合作的所有艺人都是这样吗?你还拍了《罗马街》亲吻戒指，这极大地提升了他的形象。我现在看到有人拿他和大L比。这是怎么回事?你把制作人的音乐发给他了吗?你是在等他录音然后再组合起来吗?

“飞过来。我们有工作要做。”节奏已经在那里了。我来选节拍。我来命名歌曲。我把它们按顺序排列。我在上面放了小品。我来做封面。上面写着"西区冈恩策划"那就是西区冈恩策划的。这不是说，“我给你发几首歌，我们就放弃这个项目。” No. “You’re flying into where I am and we’re cooking that right on the spot.” Armani and Rome made all those songs in front of my face.

说到封面，那是《东区翻转10，他也是项目押韵．这是一个大胆的选择。你们的关系有多久远?

大约一年半。(我们)有一个共同的朋友一直在检查他，确保他很好，因为他在街上。他会停下来，每天给他几美元，确保他至少能吃上东西。一开始是他在自由发挥，我的人在录视频。我听着，心想"该死，他真的很会说唱"

他的名字就叫Flip。我给他起名叫东区翻脸，因为当我看着他的时候，他就是东区水牛:生得要命，脏得要命。那就是我们的家乡。这是我们每天都能看到的。很多人都处在Flip的位置上。我的家乡很贫穷。你可以看到我所在城市的痛苦。那里没有太阳。总是阴郁的。没有高楼大厦。 At night, it’s real dark, real ran down. That’s Buffalo.

让我们来谈谈阿玛尼:我认为她让很多人感到惊讶。

氛围莉斯2完全不同于任何其他Griselda项目。第一个项目非常粗糙。我想让人们接受她，因为一开始他们只是看着她的长相以为她不会押韵。你知道这是怎么回事。(但是)不，是她第一首单曲门外有总理她坚持住了。从来没有人为阿玛尼写过一格。她坐进录音棚，表演出了很高的水平。她是其中之一。她可以和他们中最好的人一起去，也可以带你去夜店;她可以带你去电台;她什么都能做。

大多数时候，当说唱歌手成功了——不管你怎么定义——他们觉得有必要改变他们的声音。你走得更深。你会得到摇摆不定的导体节拍，黑暗的达林杰节拍。你不是那种在乎别人怎么说的人。

都是关于我的。我为自己做的，我把它扔了，希望你喜欢。这是我唯一能做的。如果一个艺术家有一张空白的画布，每隔几天他们就会不停地在上面泼墨，最后就会创作出一幅杰作……当他们有了能量，他们就会再做一幅。一旦我开始演奏，我不会停止直到它完成，但就是这样。这是下一个。

我[不会]做很多特色，因为我只在我想说唱的时候说唱。有时我想出演是因为这是一个传奇或者有人能把我带到另一个层次因为他们太受欢迎了，但这部电影并没有打动我。如果我不能感应到它，能量不在那里，那就是我不能抓住的机会。我不会因为他们的要求就把我的名字写在任何东西上。我坚持只做我想做的事。这样我才会开心。我已经看出来了。没人能说我不是山羊。即使我不押韵，我也会给你三到五个你从现在开始每年都会听到的最糟糕的项目。

我很兴奋地看到迈克Shabb在10．这种关系是如何形成的?

只是他伸出手。我听节拍。我就是这么做的。如果有人发来什么，我就播放第一个，如果听起来不错，我就播放第二个。如果两张还行，那我就来三张。第一印象总是最好的。如果你给我发东西，确保你最好的是第一个，因为如果我不喜欢第一个，我甚至不会去看第二个。

但我给人们一个机会。迈克(沙布)伸出手来。我听到一声拍子，就说"这太疯狂了"第二拍的时候，我说"这太疯狂了"这两个都是开着的米歇尔．如果米歇尔今天出来了，迈克就会大放异彩。这会让他更上一层楼。他甚至不是Griselda，但我想让他离开，因为我喜欢这种氛围。

一个我没想到会出现的名字10是咕咕娃娃这句话我已经很久没听到了。你们是怎么联系上的?

咕咕娃娃来自布法罗，所以我的工程师是他们的工程师。我在布法罗的所有录音都是在咕咕娃娃工作室完成的。我们都是布法罗的孩子。我们都团结在一起。我们都互相支持。这是一个小镇，每个人都互相敬礼，想要最好的。仅仅因为这是两种不同的类型并不意味着没有爱。

我说:“嘿，我想做一些我以前从未做过的事情，以‘这是什么鬼东西?’”我伸出手去，它完成了，伙计。(工程师)以利亚(钩)让它发生了。罗比(Takac)来到工作室，他们当场就做了。

正是这样的举动让Griselda拥有了和Wu-Tang一样的粉丝群。不只是兜帽男。不仅仅是说唱迷。不仅仅是街头垃圾的粉丝。所有这些都在一起。你正在接触不同的文化。

我做的很多音乐都没有鼓，只是用吉他循环听起来很疯狂，尤其是老式的德林格经典乐器。我把它叫做第四绳音乐:如果我是摔跤手，我可以走到擂台上去听。那首歌”红色死亡“我可以走到拳击场去听。我希望它有所不同。我希望人们会说“我的天，咕咕娃娃。这到底是怎么回事?”很多人甚至不知道他们来自布法罗。每当我死去来自硬核朋克乐队布法罗。我想和他们一起工作。这就是我想为公司文化做的事。