西蒙Thirlaway
早在2017年2月，弗兰克海洋停止超前思考。没有任何意义。唐纳德·特朗普在一个月前就职，一切正常的感觉都消失了，没有人知道接下来会发生什么。最重要的是此时此地。“我可能会掏空我的银行账户/买下那个拿烟斗的男孩，”他高唱着“幻灯片”-领先的单打卡尔文·哈里斯的nu-disco-funk-fusion专辑放克Wav反弹，卷1——当时他正考虑购买一幅巴勃罗·毕加索(Pablo Picasso)的画作，这幅画在2004年以1.042亿美元的价格售出。“好像我们都能年轻时就死在这里，”欧森想。“好像我们可以把头发都染成金色。”随着未来开始变得模糊，他听起来解放了，因为他可以做任何他喜欢的事情。
这个想法是放克Wav反弹，卷1这是一系列轻松的热门歌曲，感觉像是熟悉的夏天的到来，但哈里斯出人意料的艺术家组合的新奇之处让它们蓬勃发展:哈立德与未来(“转入”),阿格兰德与年轻的暴徒而且法瑞(“中暑”),约翰的传说与史努比狗狗而且起飞(“假日”)。令人惊讶的有效组合说明了制作人对品味的把握，而整张专辑的温暖宁静反映了他对舞曲中逃避现实的刺激的理解。
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哈里斯对这一带很熟悉。五年前，他的第三张录音室专辑18个月，有超过6首令人恍惚的电子音乐克丽-主打“Bounce”和弗洛伦斯·韦尔奇从《Sweet Nothing》到划时代的单曲《Feel So Close》和《We Found Love》蕾哈娜连续10周蝉联公告牌百强单曲榜冠军2017年，在大选后的第一个夏天，当观众依靠哈里斯这样的艺术家来转移他们——即使只是暂时的——远离周围的压力和冲突时，艺术家们自己也互相依靠。DJ哈立德他自己也正处于合作的火热状态，联系上了碧昂丝而且杰斯(《闪灵》)，蕾哈娜和布赖森舵柄(《疯狂的想法》)，最成功的是贾斯汀比伯，Lil Wayne，Quavo,Chance the Rapper(《我就是那个人》)。
这些合作就像是这种令人担忧的新现实威胁要摧毁的人际关系的替代品。而且，无论如何，他们都是让人分心的大制作，超级明星们听起来就像是被扔进了天堂的录音室，来放一些阳光的声音。但是，和五年前一样紧迫的是，在2022年寻求逃避现实和有意义的共同体验更加迫切。这似乎是哈里斯回归的最佳时机Funk Wav Bounces系列。和第二卷的公告今年早些时候确实引发了短暂的怀旧:又一个幸福的合作系列恰好在夏天到来。
“我可以与艺术家合作，他们可以用一种他们在自己的音乐中无法做到的方式来表达自己，但他们有点想这样做——无论是唱片公司的政治，还是他们的粉丝对他们的期望——这完全没有压力，”哈里斯在一次采访中告诉赞恩·洛最近的面试．在专辑发行前，这位制作人对自己选择合作搭档的过程充满信心，这一点在专辑发行前很有感染力。
社交媒体上的人们称赞他设计的房间里有各种奇怪的组合，其中一个是半病毒式的推特上面写着:“加尔文·哈里斯的歌曲会像Match My Vibe ft. Cèline迪翁、小宝贝和哈利·波特。”在回复中，Andre 3000与汉斯·季默和拉娜·德雷搭档，而Drake则与防弹少年团和哈里·斯泰尔斯搭档。人们一致认为，这些都将以某种方式撞击放克Wav反弹，卷1风格。
哈里斯补充道:“我可以向你保证，这听起来会很不错。它可能不会成为热门歌曲，但你会玩得很开心，你会出一张好唱片，你可能会和一个你做梦都想不到的人一起唱一首曲子。”
但现在它来了放克Wav反弹，卷2感觉在某种程度上与原型不同。这些空间曾经充满了意想不到的合作带来的灵感和创造力，现在却明显空置。当Normani出现在一起Tinashe而且抵消在《在我身边》中，她没有过去和哈里斯(2018年的《慢下来》和《检查表》)之间的冲突中闪现的潜力。相反，喜欢Dua Lipa和Young Thug的“药水”或者Stefflon Don的Chlöe，以及Coi Leray的“年度女性”——这首歌就像来自完全不同的拼图的不匹配的碎片组合在一起。
当放克Wav反弹，卷2哈里斯选择让查理·普斯和牙买加舞厅明星申西亚合作，这在理论上似乎很奇怪，但他肯定能成功。相反，普斯的声音表演——似乎因为吃了碾碎的蚂蚁而改变，让他听起来像迈克尔·麦克唐纳——更像是一个跳跃的恐惧，申申队通常的火花感觉被扼杀了。它小于各部分的和。
在大流行期间，原本可能在工作室里有机发展的合作被转移到Zoom会议上，或者更糟糕的是，文件通过电子邮件来回弹来弹去，几乎没有任何直接的人与人之间的互动，比以往任何时候都更频繁。远程录音可以追溯到几十年前，从100个gecs到邮政服务，再到布鲁斯·斯普林斯汀(Bruce Springsteen)，艺术家们都使用文件共享和临时工作室来创作整张专辑。当Charli XCX发布她的自我隔离专辑时我现在感觉如何2020年，制作人a·g·库克和BJ·伯顿在没有与歌手共处一室的情况下，帮助将这张实验性流行唱片带入了生活。
通常情况下，过程中的变化并不会显著改变项目的音效。出于必要，越来越多的制作人完善了他们无缝结合这些远程交互的技能，当完美的合作者无法直接获得时，引人入胜的样本和插值就会起作用。即使哈里斯也不一定把目光放在创新上，但他始终在引入现场乐器放克Wav反弹，卷2在模拟物理上的接近感时感到有战略意义。在“Somebody Else”这首歌中，Jorja Smith和Lil Durk的表演结合了低沉的放克低音，电吉他的幸福安排，传达出一屋子音乐家在jam模式下的感觉——即使只是一个制作人在他的工作室里组合音频文件，也有一些更人性化的东西。
但是，这张专辑仍然经常给人脱节的感觉，与任何当前的音乐运动或曲目本身的艺术家合奏都没有联系。在这件事上，时间在很多方面对哈里斯不利。的功能目的放克Wav反弹，卷1在美国，人们所提供的逃避现实的方法是一种意想不到的惊喜2卷。．现在，沉浸式分心的缺失会在人们积极寻找注意力的时候引起人们的注意。
他也不幸地在流行舞蹈的最新复兴中发布了这一系列中等水平的曲目，这要感谢Beyoncé网站的关注文艺复兴时期的还有德雷克令人耳目一新的支点说实话,别介意．让这三位艺术家相互交谈可能是可以理解的不公平的——他们几乎处在完全不同的圈子里——但在当前的流行领域，他们拥有重叠的最终目标。
“嘿，外面一片混乱/他们可以离开，但我们不在乎/我们会留下来，我在这里很好，”哈尔西在“和我在一起”中无聊地真诚地说，这是最接近的复制放克Wav反弹，卷1公式，结合法瑞尔和贾斯汀·汀布莱克的全明星团队á拉凯蒂·佩里，法瑞尔和大肖恩在“感觉”。迪斯科喇叭的轨道更喜欢呆在舞池里的玫瑰色色调，而不是面对外面世界的真相。这和Beyoncé传递的信息是一样的文艺复兴时期的主打单曲“打破我的灵魂”，只是没有与黑人和酷儿社区解放运动的历史联系，通过舞蹈音乐进行配乐。它甚至反映了《滑坡》(Slide)中的自我放纵，拥抱了选择脱离现实的选项，即使只是暂时的，而是选择了奢华的幻想。
德雷克的现实一直都是奢侈的幻想，在他转向house音乐复兴的过程中，他冒着孤立整个听众群体的风险。但在最近的项目中，他似乎已经把自己消耗殆尽了。说实话,别介意发现这位说唱歌手以一种令人耳目一新的方式重塑了自己，就像哈里斯在2017年的重塑一样，用nu-disco和funk的财富取代了EDM的砰砰跳动。在某种程度上，制片人通过回归更多相同的内容来实现了人们对他的要求放克Wav反弹卷2——熟悉。
但流行怀旧往往会很方便地忽略它自己对过去的浪漫化。在事后的阴霾中，它忘记了究竟是什么创造了我们如此深情地回忆和渴望的感觉。仅仅把一群艺术家扔在一首歌里并希望他们能坚持下去是不够的——真正的卖点是能够让他们听起来好像他们都在彼此进行有意义的对话，互相依靠以获得支持和逃避，就像群众们随着音乐跳舞所希望的那样。
放克Wav反弹卷1成功是因为它的逃避现实的品质，艺术联系和享乐主义的完美融合，将观众带到一个更好的现实，哪怕只是一瞬间。但放克Wav反弹卷2成为它所创造的环境的一面镜子——一个以倦怠和隔阂为特征的环境，它本应吸引人们的注意力，而不是无意中聚焦。现在，这种幻想破灭了。
