碧昂丝。梅森·普尔摄。
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最大的快乐之一碧昂丝他的新专辑文艺复兴时期的是在向过去致敬。大多数参考的现代流行音乐都满足于让自己的点头显而易见，防腐，并在太多的市场测试的塑料收缩包装中被木乃伊化。就像她之前的所有伟人一样，碧昂斯也是对所有权感兴趣，而不是振兴。一连串的样本和插值文艺复兴时期的，以及他们如何合作组成一个只能由碧昂斯执行的项目，证实了她的野心:她不会把自己带到舞蹈、舞厅、俱乐部和迪斯科——她把这些时代带到了她身上。
我们在“PURE/HONEY”中听到的第一个声音低声说出了一系列舞厅戒律，即使在剃刀般锋利的合成器刺和低沉的棉球质地的声音录音下，这些戒律也是好斗的。凯文·阿维恩斯(Kevin Aviance)是舞厅文化的代表人物，经常从其他艺术家那里获得灵感。在碧昂斯(beyonce)加入这首歌之前，他先唱了MikeQ的《感觉像》(Feels Like)样本(该样本是阿维恩斯1996年的热门歌曲《country》)。在这首歌的大部分时间里，她是指挥，而不是歌手，对着舞池里的人发出低沉的命令。她叹息道:“看起来这么漂亮应该花10亿美元。”不知怎么的，她不像是在谈论自己。
在将近三分之二的时候，这首歌从钢铁般的性感(《PURE》)转变为佩斯利纹的激情(《HONEY》)。碧昂斯在一个片段中穿插了珍妮特·杰克逊(Janet Jackson)优美的人声旋律，并在其蜿蜒的放克乐中让人想起了巅峰时期的普林斯(Prince)。她在她的咒语中充满自信地唱着:“我把你困住了，困在我的爱里/困在我的甜心里。”最后，莫伊·雷尼(Moi Renee) 1992年的歌曲《甜心小姐》(Miss Honey)将这一切结合在一起，这是对交际舞的宁静日子和碧昂斯(beyonce)不断挑战的现在之间的时间线的又一次尊重。
