The FADER:老实说，当你联系我接受采访时，我有点惊讶。我不想重提你难以捉摸的老问题，但我很好奇。你们俩都不喜欢公开使用自己的政府名字。你认为在你作为艺术家的身份和你的私人生活之间保持清晰的界限很重要吗?

比利森林:我不知道，因为在内心，我不觉得有太大的区别。我不觉得自己像《毁灭战士》，我戴上了这个角色，戴上了面具。我确实喜欢不被拍照，而且我在一定程度上是匿名的。但我并没有试图在我的个人生活和我的艺术之间竖起一堵墙。

总统:对我来说，这个名字只是对我同名的一种致敬。我的家人和在新奥尔良建立保护大厅的人关系很好。这是我从婴儿时代开始听到的第一首音乐。我以前经常往返于纽约和那里。这对我来说只是一种感觉，但我不觉得有太多的分离感。如果说有什么区别的话，那就是身体上的分离，我呆在家里工作，和家人在一起。

你们俩似乎都不太关心整个嘻哈界的潮流。你是否会关注这类型游戏的其他领域?

伍兹:我知道很多事情，也听过很多事情。我不知道这是否让我了解他们，我只是发现了很多浪费时间的方法。所以我听过或知道一些事情，但我不会坐在这里说，“让我来为你分析一下谢夫·G的崛起。”

总统:我们本来打算在专辑里排练一下的。还记得吗?

伍兹:哦，伙计，是的。你让步了，我在等着看会发生什么!这是这张专辑中我最喜欢的时刻之一。之后(在《哈勒姆》中)的那首歌对我来说真的很有趣。

所以你会在里面放一个小钻样?

总统:我本想做点什么来表达对它的敬意，但没有成功。听起来不太对劲。听起来有点勉强。

你似乎是那种突然改变路线，开始打钻头的人，普莱斯，或者开始使用自动调谐，伍兹。但你的音乐不会让人觉得静止或停留在过去。你认为在一个熟悉的地方进行创新比在一个新项目中重塑自我更容易吗?

伍兹:我觉得我在每个项目中都在尝试做一些新的或不同的事情。即使在这个项目中，当你听它的时候，我知道我在做不同的事情。这可能需要更多的倾听，但在声音上，我觉得，“哦，这完全不同于恐惧管理还是……科不是一张个人专辑，但类似的东西，去很多不同的地方。

总统:我脑海中肯定有一些我想要插入到这个项目中的声音。回顾过去，我最初的一些想法确实成功了。有些东西保留了下来，有些东西进化了。当[伍兹]让我知道这个概念和标题是什么时，我回去调整，然后给他一些合适的东西。

伍兹:我想很多时候都是这样，但这是一个更共生的，反馈循环的过程，制作一张我可能有过的专辑。这里有一些东西，不仅仅是关于标题，还强化了某些声音和概念理念。专辑中几乎每个对话样本都有一个来源。但之后我就一直保留着这个我们用过对话的东西，等待合适的项目。它在我心里有一个特殊的位置，当我想“好吧，我要在这里用它”的时候，我就把它看了一遍，看了看，找到了我要用的东西。在这样做的过程中，我也在原始材料中发现了一些音乐片段，其中一些也融入了音乐中，这是非常罕见的。很多时候都是这样。

总统:毫无疑问，它完全编织在一起。

伍兹:普莱斯肯定会仔细检查每件事。所以当我们进入后期制作并做不同的事情时，就会有一些小的繁荣和小的补充，这些都是建立在我们工作时产生的东西之上的。

伍兹，你的很多音乐，感觉都有一条共同的线索贯穿其中，但我总是很难用语言表达出来。我想知道是什么让这些音轨成为一个单一的文件?

伍兹:从概念上讲，这是我在专辑中尝试过的更复杂的想法之一。有很多想法，大大小小的，都很有深度。我想，对我来说，有很多关于黑人作为一种观念，非洲作为一种观念，非洲作为一个现实。散居的人，看着土地，反之亦然。很明显，从封面到标题本身，对方的想法。想想真正的埃塞俄比亚，这个词不止一次出现，无论是声音上的还是文字上的。我有一半的家人是牙买加人，我家里有拉斯塔教徒，他们觉得海尔·塞拉西是上帝，是救世主。我有一半的家人来自非洲，尽管离埃塞俄比亚远得多。但再一次，你在谈论另一个，以及关于黑人的想法，这并不一定要与现实相符。这是一种观念，就像欧洲人决定了什么是黑人。

“No Hard Feelings”以一系列非常残酷的画面开始，它们是通过一种乐器传递的，基本上都是喇叭，根本没有鼓。你是否觉得如果没有更传统的节奏，人们会更难把目光从这些歌词上移开?

伍兹:不。我的意思是，我听到了节奏，我就想，哇，这太激烈了。我们曾经讨论过制作一些非常嘈杂和不和谐的东西，并将其作为Bomb squad风格的选择之一。我听到了节奏，就开始写了。而且，我正在写的事件正在发生。所以就像，这件事正在发生，这首音乐概括了我在声音上的感受。

总统:我开始的两个想法是炸弹小队，非常响亮，非常有侵略性的[号角]，然后再打一点牙买加的声音，[炼金术士和阿曼德·哈默]触及了一些哈拉姆。当主题开始出现时，我开始走遍世界各地，看看我能从不同的地方找到什么东西来触及[伍兹]所说的主题。巴厘岛，埃塞俄比亚，所有不同的地方。我真的很高兴，因为我保留了最初的两个声音想法，然后添加到它上面，它们都很到位，效果很好。

我认为我对小样有很好的鉴赏力，但是当谈到你的音乐时，我通常会不知所措，总统。你最喜欢的唱片小样是什么，尤其是那些你觉得你以不同寻常、有趣的方式翻转的小样?

总统:”码头绝对是其中之一，因为我觉得它把你带到了[伍兹]所说的未知。它把你带到这个地方，你不知道它在哪里。这就是我从中得到的感觉。”低迷这是一首非常有趣的歌，无论是风格还是制作。“克里斯汀”是一首美丽的视觉曲目，它把你带到一个地方。

伍兹:《克里斯汀》对我来说就像电影一样。还有一些类似的地方。有趣的是，它们是如何与一些非常混乱的时刻保持平衡的。

《克莉丝汀》是这张专辑中最明显的抒情参考，它反复引用了"布朗先生．"

伍兹:副歌其实只是我试图在这首歌对我的意义之间找到一个连接点，至少从表面上看，这首歌是关于我生活中的汽车或我周围人的生活。所以我在想办法把它和专辑里的其他主题联系起来，让它有一个好的吸引力。我是说，我一直很喜欢那个副歌，还有那个启发鲍勃写歌词的故事，那是一个棺材绕着牙买加转，把不幸带到任何地方。还有笨蛋和恶灵的概念。然后就像，哦，好吧，歌曲中描绘的汽车是棺材也是可行的。

伍兹，我对你的抒情参考的感觉和我对普莱斯的节奏的感觉是一样的，因为它们给了我很大的打击，但我也觉得我错过了更深层次的意义，即使我听得很近。所以，再一次，不是对难以捉摸的事情喋喋不休，但你喜欢引诱听众——尤其是像我这样很难从表面上接受事物的听众——过度思考事情吗?

伍兹:不。我肯定在写……这首歌。但有时你会想到一些事情，这很好，“你会说，我不会因为别人不知道而不去做。”当我第一次听说只建了4条古巴Linx．我会说我听懂了50%的内容。我不是那样从纽约来的。俚语的程度和毒品的结合，纽约特有的狗屎，空手道电影，百分之五。我半小时都不知道发生了什么只建了4条古巴Linx，大概有70%铁人．我记得我甚至不认为《铁人》很棒，然后和Vordul (Mega)一起听，他说，“不，这就是这里发生的事情。这就是他在这里做的事情。”我不是来骗大家的。通常我在想，“哦，这真是太棒了。”我想让它在歌曲的背景下发挥作用。但通常情况下，事物的层次越多，我就越感兴趣。

我读了一篇面试你说你想表达得更清楚但又不想表现出来。我真的很喜欢这句台词。我认为这可能是所有艺术的伟大指导原则。用一种对你来说很清楚的方式清楚地陈述事情，但这仍然会让人们思考，并给他们留下问题。

伍兹:有些事情很复杂，或者很难弄清楚。其他时候，由于缺乏上下文倾听，有时缺乏批判性思维，人们会陷入各种各样的椒盐卷饼中。我也认识到，当你创造了一些东西，然后放手，人们可以自由地做出自己的解释。你的艺术有了自己的生命。在你的艺术作品中可能存在一些艺术家并没有想要表达的含义，但这些含义并不会因为对艺术作品的解读而失效。

但也有其他时候，就像，“你在做什么，伙计?那是一段搞砸了的感情故事。这不是关于我和我母亲关系的疯狂比喻。事实上，你这么说真让人毛骨悚然，因为这首歌里有很多关于性的内容。”但我这么说的同时也承认我喜欢接受对事物的解读。批判性分析当然会包含我不想要的东西。我只是希望他们不是真的很蠢。