这位导演将诺曼尼和米西·艾略特的视频带回了21世纪

丹尼尔·罗素尊重一个好场面。这位26岁的导演曾为凯莉·克拉克森(Kelly Clarkson)、Cardi B和OffsetJason Derulo和Gucci Mane。拉塞尔是音乐录影带重量级人物戴夫·迈耶斯(Dave Meyers)的导师，他为现代流行音乐录影带带来了独特的大画面，将他年轻时早期音乐录影带中丰富多彩的欢乐和深思熟虑的奢侈融入他的视觉效果。

拉塞尔的风格视频为奢华的视频盛宴带来了年轻的热情，而随着视频预算的下降，这种热情已经消退。他自信的眼光导致了今年最好的两个音乐视频:诺曼尼(Normani)的《动机》(Motivation)颓废的Y2K怀旧风格(与迈耶斯联合执导)，以及米西·埃利奥特(Missy Elliott)的《Throw It Back》的辉煌胜利。我们和这位导演聊了聊他刚刚起步的事业，在流媒体后的音乐时代，如何在银幕上投入资金，以及对21世纪的怀旧之情。

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你是怎么开始从事音乐视频工作的?

我搬到了洛杉矶——我开着我妈妈的金色本田奥德赛小型货车横穿全国。我刚从电影学院毕业，想找份工作，但没能找到。在等完餐、给车注册了优步(Uber)之后，我发现了一则招聘音乐视频导演助理的招聘信息。结果是和戴夫·迈耶斯合作，他是有史以来最伟大的mv导演之一。我从2015年开始为他工作，并了解了如何制作视频。随着时间的推移，我明确表示我对事物的创意方面感兴趣，当我们讨论创意概念时，我们一见如故。在那段时间里，我们一起做了很多视频。

在你成长的过程中，你与这种媒介的关系是怎样的?

我一直很喜欢音乐视频——我出生在90年代，经历了我认为是音乐视频的鼎盛时期。我没有意识到视频对我的影响，直到我开始想到所有我最喜欢的歌曲、艺术家、图像——它们都来自音乐视频。

是什么把你吸引到00年代的音乐视频时代?

在那十年里，我正在上初中和高中，所以那段时间对我的文化影响极大，就我当时所接触到的和成长的环境而言。诺曼尼和我年龄相仿，所以我们分享了戴夫·迈耶斯创造的那个时代的爱。我无法形容把我的名字放在他旁边的感觉有多疯狂。21世纪初是音乐视频的鼎盛时期。在盗版和流媒体破坏这个行业之前，你拥有非常大的预算，随之而来的是一些非常大的、新鲜的想法。

你如何看待自己在当前低预算、简化概念和低保真美学的音乐视频领域的地位?

当你被迫削减预算，除了相机什么都没有时，你必须以一种非常不同的方式进行创新。在这个低成本、高创意的领域里，有很多令人难以置信的视频。但对我来说，预算并不是问题，我更想做大事。我想让事情看起来宏大、华丽、昂贵——就像举办活动一样。那些来自21世纪初的图像是大创意，并且预算尽可能高-每个舞者都有定制的服装!你可以让每个舞者都穿上衣橱里的牛仔衣服，做出一个很棒的创意，但如果你能让琼·安布罗斯(June Ambrose)上场，给她创作的空间，那是佳能5D做不到的。

在与Missy合作期间，你是如何尝试延续她的视觉遗产的?

这是一项艰巨的任务。她是有史以来最具代表性的音乐录影带艺术家。你是怎么做到的?我不能低估她有多在乎她的视频的每一个细节。这非常鼓舞人心，尤其是作为一个和她来自弗吉尼亚州同一地区的孩子。这就是我们最初建立联系的原因，在我们开始拍摄之前，我们就在创意上花了几个月的时间。她坚持不懈地推动这一愿景越来越远。对我来说，我只是试着把球击出底线。

这很难，因为米西在某种程度上几乎做过所有的事情。她的视觉目录是如此多样化和绝对独特。她对任何大视频都有百科全书般的记忆力，如果你要推销的东西以前有人做过，她会叫你出来。她想要独特、前卫、原创，这是一项艰巨而艰巨的任务。我们牢记“Throw It Back”这首歌的本质，目的是对过去的微妙致敬。对米西来说，把它扔回去并不意味着同样的事情——她存在于3000年。所以如果我们要把它扔回去，我们不是在谈论2000年代。我们说的是2900(笑)。

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