Open Mike Eagle是如何将“艺术说唱”和“另类喜剧”融合在一起，制作出一个完整的电视节目的

迈克尔·伊格尔比平时更累。他在纽约的一个酒店房间里，他从机场直接去了，他又去了一次。扮演的说唱歌手迈克·伊格尔即将开始巡回宣传，这次是什么时候新黑人他与巴伦·沃恩(Baron Vaughn)合作的新电视节目上周五晚在喜剧中心首播。这是一个半小时的综艺节目，包括客串漫画，音乐视频，敏锐的幽默感，以及对主流网络认可黑人艺术人才的绝望呼吁。

这个想法是在2017年产生的，当时Eagle和Vaughn与Funny Or Die合作制作了这个系列。喜剧中心买下这部剧后，这对搭档花了大约一年的时间从拍摄到布景。它现在是Open Mike Eagle愿景的超大版，以一种既具有启示性又与幽默说唱音乐历史相结合的方式将喜剧和音乐融合在一起。这个过程的一部分包括修改一个新平台究竟如何为他们带来好处。伊格尔解释说:“我们想利用电视形式，让不同的声音参与进来，并把我们想到的一些概念画出来。”“我们通过音乐剧部分的音乐视频做到了这一点，我们认为效果非常好。我们真的为他们感到骄傲。”

迈克在这个项目的诞生过程中发现了快乐和兴奋，这就是为什么他渴望讨论乔治·华莱士的喜剧，成为一个电视节目的说唱歌手，以及推动黑人艺术。他的音乐总是带有喜剧色彩。他是任何一代中最有趣、最机智的主持人之一，他也对美国对待黑人的方式感到愤怒——一种根深蒂固的正义信念。他的音乐也因此变得更加黑暗:他的上一张EP，当我试图放松时发生了什么，是关于被鬼缠住，仍然生活在赤字中的故事，是2017年的续集砖体孩子仍在做白日梦这本书讲述了芝加哥现已被拆除的罗伯特·泰勒住宅(Robert Taylor Homes)的历史，以及住在里面的人。

新黑人本质上是迈克装傻的方式，但最有趣的时刻往往是非常严肃的。我们谈到了制作这部剧，他在这个行业的经验，以及他正在进行的喜剧时机大师课程。

参加麦克·鹰公开赛巡回演出然后转身去做媒体采访是什么感觉新黑人？

这真是太奇怪了。巡演预定的时候，我们还没有确定演出的播出日期。我只是在做我的音乐工作，直到我们被告知演出要失败了——不太理想。从概念上和社会上来说，剧中发生的一切都是我在路上无法联系到的东西。当我开车经过肯塔基州的路易斯维尔时，我无法以我想要的方式触摸它。我想抓住它，捕捉这一刻。谁知道这种事还会不会再发生。

制作过程是怎样的?

喜剧中心的脱口秀节目往往有一些积压。一旦完成，你就等着轮到你。这中间的时间是很困难的，但这就像你的专辑已经完成，等待厂牌的发行日期。

现场表演和制作这个节目有什么区别?

放弃个人责任我已经习惯了在舞台上演唱自己写的歌，这取决于是什么晚上，我在什么地方，可能会很好，也可能很糟糕。拍摄电视节目要成熟得多，也要有剧本。我们有一个小的编剧室和几个亲力亲为的主管——绝对比我习惯的要多。我很感激，因为我不知道自己到底在做什么。我根本就不该出现在这里。

有多少即兴表演新黑人？

我们有一些镜头，但都是照本办事的——这是必须的，因为摄像机必须知道该剪到什么。有很多事情需要考虑，很多人需要考虑。你不能一时兴起就这么做。

你和巴伦是什么时候开始合作的?

我们是在一场喜剧说唱比赛上认识的。我输了。我们互相尊重，我们在彼此的播客上做嘉宾。我们很快就联系上了。我们正式合作的第一件事是我为《黑色喜剧深夜秀“Fuse试图加入一些喜剧内容，我们设想了一个街头说唱歌手试图当场向人们出售情歌的场景，但有趣的是，他会开始向那个女人靠近。”那是一场他妈的灾难，但我们说服了巴伦。

他开始做新黑人大约五年前在波特兰的现场演出，大约三年前他让我参与其中。我们有节奏，尊重彼此的时机。我是音乐家，他是经验丰富的单口相声演员，所以很多时候我都会跟着他走。他在舞台上非常慷慨，我们之间有很好的交流。

你的喜剧时机和感受力提高了吗?

当然，尤其是因为我一直都在舞台上。通过观察这些不同的专业人士从不同的角度讲笑话，我上了一堂笑话制作大师课。我能够看到哪些部分真正引起了人们的共鸣，哪些部分建立了颠覆性的期望。实在是太难以接受了。我是一个喜剧迷，我真的学到了很多。

哪些你最喜欢的喜剧演员或音乐家影响了你的喜剧创作方式?

尽管这个节目是基于笑话，但我的主持是基于我和巴伦之间的真实对话和观点。我不确定你能从我们在台上的谈话中清楚地看到我的喜剧影响。但最能引起我共鸣的漫画是史蒂文·赖特、克里斯·洛克、保罗·f·汤普金斯和乔治·卡林。听着，我主要是个音乐家。我不是做喜剧的。我不会假装自己能够运用这些人让我接触到的任何天才，但这些漫画确实培养了我的喜剧敏感性。

你觉得这部剧里有哪一组场景很特别吗?

乔治。华莱士。他来了，摧毁了村庄。我是听着他在芝加哥电台的节目长大的，我是他的狂热追随者Twitter的角色。见到他本人——我为他出现在我们的节目中而感到骄傲，以及他所带来的场景——绝对是不可思议的。

你们是如何让MF Doom为节目做出贡献的?

我也上过他的沙皇脸遇见金属脸记录并从那里有了联系。我伸出手来衡量他的兴趣，让我的梦想成真!他实际上并没有出现在节目中，我们只是为它录了一首歌。

这个电视节目感觉像是一个合乎逻辑的发展，就你的现场表演是如何发展的。

这很有趣，因为当我为节目创作歌曲时，我进入了我的另一个部分。事实上，我尽量不再在我的现场表演中过于喜剧化，因为我有很多黑暗、丑陋的东西要说，我想确保我有足够的空间来表达这些东西。在节目中，我真的强迫自己把我的想法整合成更轻松、更容易理解的部分。正因为如此，我觉得迈克·伊格尔公开赛变得更加黑暗了。

这个节目的核心宗旨是为喜剧演员和音乐家提供一个空间，他们没有白人喜剧演员和音乐家那样的机会。

在喜剧和音乐中，尤其是说唱音乐中，人们倾向于把人分成不同的类别。新一代的漫画和音乐家都是关于不那么容易定义的细微差别。我们想为那些处于中间的人提供一个平台。也许这是一个南方漫画，实际上讲的是一些超级进步的东西，或者是一个像乔治·华莱士这样的漫画，他来自老一辈，但对瓦卡·弗洛卡·火焰有很多笑话。这个节目就是要为细微差别寻找空间。丹尼·布朗、杜姆、冯特、里佐——这些人不是你可以轻易归类的。我们希望成为这样的平台，尤其是在独立层面上。

这部分是因为你在音乐行业被对待的方式吗?

肯定的。这反映了我和巴伦的经历。巴伦开始在纽约表演单口相声和表演，那里要么是黑房间，要么是白房间——没有中间地带。另类喜剧运动开始了，他找到了更多的立足点。“Alt”在喜剧中也是一个脏话——就像“艺术”说唱一样。说唱中的艺术奇想被边缘化了。这是不正常的。我们希望能够提出并更公开地宣布这一点。