女演员如何用涂鸦、局外人艺术和机器人创作音乐

“我不是书呆子，你懂我的意思吗?”达伦·坎宁安，电子艺术家，人称女演员他正在讨论他在制作他出色的第五张唱片时所使用的古老乐器，电子乐和房屋诞生的遗迹方面的知识差距，AZD．科技迷有时会把自己的实践凌驾于他人之上，作为自己优越的证据。但当我们通过Skype交谈时，坎宁安在绘制地图时很谦逊AZD他的影响力之大，就像他在唱片中让它们听起来一样令人耳目一新。

事实上，坎宁安买了新设备，以取代他既定的笔记本电脑和鼓机工作流程;这些新购买的老式设备的数量越来越多，直到它们开始成为一个巨大的机器人式结构的附属物。他将其称为AZD，这是他的朋友和家人对他的昵称，并将其整合到他创造的一个全新的“音乐系统”中——这个系统包括通过向外界咨询来扩展音乐的理论框架。

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许多东西都被输入了AZD系统，其中之一就是碎片大厦的镀铬外观，坎宁安从他伦敦公寓的窗户瞥见了它;在它扭曲的倒影中，他看到了混乱，这并不是完全不吸引人。他也被其他黑人艺术家的做法所吸引:像他这样的局外人Ramellzee,来自纽约的涂鸦先锋，还有詹姆斯·汉普顿他是来自南卡罗来纳州的看门人，创作了大量的图腾和雕塑。他们的研究开始引发一些问题:为什么被封为圣人的黑人大师相对如此缺乏?汉普顿在1964年去世前一直对自己的工作保密。这让坎宁安思考:一件作品为自己孤立地构建的世界足以被视为艺术吗?这些想法、想法和奇思妙想都有助于成长AZD变成一幅拼贴画，积极参与历史对当下的把握。

最重要的是，AZD压缩听众和艺术家之间的时空，在好奇心引导的创作时刻。听它感觉就像在坎宁安的神经元上冲浪，捕捉到噪音，长期关闭的底特律仓库的狂欢，以及法国作曲家加布里埃尔Fauré笼罩在灰色树脂般的阴霾中。这是个谜，但很迷人。

FADER与女演员谈到了他独特的工作流程AZD,其中包括把涂鸦变成声音，无数的实验，听收音机来帮助他在现实世界中站稳脚跟。

女演员:AZD这与我以前的设计不同，那时我更多的是即兴创作，更多的是凭直觉。我只是觉得我掌握了那种在电脑和鼓机之间游走的方式。而现在，除了一些你可以称之为现代的东西，我使用的设备在今天的环境中是非常有限的。但在其他方面，它也非常复杂，我喜欢弄清楚这些复杂性，尽管我觉得很沮丧。一旦它们进入自然流动，就有点像闪电:我的眼睛就会变白，我就会经历它。我开始感觉到机器在做什么，它把我指向一个特定的方向。当我不强迫它的时候，它开始引导你完成更多的过程，这是我喜欢让自己进入的流程，因为我认为那是工作变得更加真实的时候。

对我来说，这只是为我想要研究的事物创造一个个人景观。有了这张唱片，我想到了黑色艺术，以及它是如何被认为是幼稚的艺术。归国:发现事物并从中创造新事物。与AZD我真的想造一台机器。我脑子里想的是什么威利旺卡这种电梯基本上有很多很多的按钮，除了一个按钮，他知道每个按钮的作用。我购买复古装备只是看它的外观，而不一定是听起来如何。如果它是银的，而且病了，我就买;如果它是黑色的，而且是病态的，我就会买它。它必须适合我创造的这个机器人(由齿轮制成)的身体。

我想让它在视觉上看起来像一个白色墙壁的画廊。一旦我完成了这项工作，我的想法实际上是把机器人带出去，但碰巧我必须把窗户打开才能把它带进我的工作室，所以实际上带着它四处旅行在后勤上是不可能的。这个机器人名叫AZD。这张专辑只是AZD项目的一个产品，也是影响它的一个过程。

我所做的所有这些录音，我只是在会议中找到我的位置，一旦我找到了一个点，就开始录音，不断重复这些录音，并刻录成cd。我储存了至少300张唱片。不是音轨，只是录音。然后就是重新检查这些东西，就像它们被丢弃的碎片一样，然后把它们拼凑在一起。我不会真的坐下来然后说，“好吧，我今天要创作一首歌曲。”我只是说，“好吧，我要做一些东西，我要用不同的东西来影响声音的效果。”

我看到了很多非常原始的涂鸦，在某些情况下，把它带进多中心声音的程序中，然后用涂鸦[转化成声音]影响那个银行。这就是我发现的有趣之处，用与采样器完全无关的东西来影响采样器的各个方面。结果开始影响记录。对我来说，最重要的是能够坐在桌子前，写几个程序，然后把它输入机器人，它就已经设置好了。我只需要点击程序，它就会创建我想要的东西。

我使用[AM/FM]收音机只是为了活在当下，因为——就像我说的，我面试迟到的原因——一旦我开始工作，时间就会融化。我一直在工作，这就是我用收音机的原因。我听过两家相当商业化的唱片站，其中一家只播放可识别的80年代音乐，这让我立刻感到高兴。但我还在工作，所以我听它是为了享受，但我也关注正在播放的内容，以及音乐中发生的事情。如果有什么东西让我感兴趣，我会把它写下来，或者Shazaam，或者其他什么，然后研究音乐。

当我切换到雷达之外的电台时，原因就不一样了——这就像是对音乐的一种抵抗，因为音乐不是在一个固定的频率上，所以你必须与频率保持一致，但也要以某种方式与音乐接触。我喜欢那种程度的干扰，这就是为什么我喜欢那些进入静态和微妙噪音领域的艺术家，光谱噪音，氛围等等。有时候会很有趣，因为你试着调音，古典电台就会开始出现在整个音乐中，这种冲击就像肖邦的交响乐在背景音乐中演奏一样。这比什么都能给我灵感。