1986年，在纽约芒特弗农(Mount Vernon)的Shabazz餐厅，饶舌饶舌的Heavy D给了华金·迪恩(Joaquin“Waah”Dean)一些建议:“我不向你保证任何事情，也不向你承诺任何事情，但你所做的就是制作热门歌曲，然后整个行业都来找你。”迪安是布朗克斯出生的企业家，当时他正试图进入音乐界，他把D的建议牢记在心。在接下来的十年里，他与哥哥达林(Darrin)和妹妹希沃(Chivon)创立了拉夫·赖德斯(Ruff Ryders)，这是一家管理公司，后来变成了Interscope旗下的音乐公司，并与之签约DMX他是一个具有民俗天赋的说唱歌手，这种天赋一代人才会出现一次。

DMX有流动，有咬合。甚至在他发行自己的第一张专辑之前，他就在纽约寒冷的冬天创作了像《“行动起来”和激射微波的《24小时生存》。1998年，他发行了广受评论界喜爱、充满勇士精神的首张专辑，获得了突破性的主流成功。天很黑，地狱很热。它不仅有热门歌曲，还有改变时刻的歌曲。Heavy D的预言被证明是正确的:整个行业都在洗耳恭听。

鉴于X的势头强劲，Island Def Jam音乐集团的联合总裁Lyor Cohen提出了一个高风险的赌注:在年底前完成另一张专辑，他将奖励DMX 100万美元的奖金。这是对DMX和拉夫·赖德斯全体成员信心的考验。与制作人Swizz Beatz, Dame Grease, DJ Shok和P. Killer Trackz一起，他们开始工作。结果是我肉中的肉，我血中的血这是一个令人激动的证词，让这位说唱歌手的脸首先进入了他过去的黑暗中。具有以下特性玛丽·布莱姬，杰伊Z岩石神谕玛丽莲曼森这张专辑在圣诞节前三天发行，获得了白金销量的成功。这使得DMX成为第一个在同一年推出两张冠军专辑的说唱歌手，并巩固了他不仅是跨界歌手的成功，而且是一个矛盾的弥赛亚，他的肮脏真相与生活在边缘的人产生了共鸣。杰森PARHAM

1998年发行的天很黑，地狱很热填补了说唱的空白，在很大程度上，说唱已经被坏男孩的赚钱心态和死刑犯的虚张声势所定义。

卡伦·r·古德(音乐记者):今年是扩张的好年份。Hip-hop正在走出困境。这是一种重生，试图挣脱束缚。

LYOR COHEN (Island Def Jam音乐集团的联合总裁，1998-2004):Hip-hop已经变得过于有抱负和闪亮，充满了生动的技术色彩。化妆品的正面不是我们的精神的一部分。我们的手下更像蓝领。我们的愿望是让人们看到美国内陆城市的困境和经历。

达林·迪·迪安(拉夫·莱德斯娱乐公司的联合创始人):你有泡芙和胖胖，他们应该是兜帽的定义。但他们穿的是范思哲(Versace)，这些都是镇上大多数人买不起的昂贵服装。这并不是兜帽男和那些不幸的人的代表。

风格P(说唱歌手，拉夫·赖德斯组合The Lox的成员):年轻的黑人有机会赚到他们以前从未赚过的钱，所以为什么不华丽一点呢?我不是在生闪光灯的气。只是需要平衡一下。

华金·“WAAH”·迪恩(拉夫·莱德斯娱乐公司的联合创始人):Pac和Biggie去世后，所有人都处于休眠状态。人们在问:“接下来会有什么，什么会很火?”

DAME GREASE(制作人):[Def Jam]可能有点困惑，不知道未来的下一个转折会是什么。这就是Dog (DMX)加入的原因，它给厂牌带来了全新的活力和光芒。他甚至点燃了Jay Z。Jay Z有更多的精力去做事情。

达林·迪·迪安:拉夫·赖德斯代表着街道、兜帽人、穷人。我们来自少数民族地区，每个人都在挣扎，每个人都在努力生存。我们想为那些没有被倾听的人说话。X不一样，他把你拉向他。

欺骗((制片人):我们来破坏了它。当我们进入比赛的时候，我们有一种叛逆的感觉。我的两个叔叔(迪伊和瓦阿)当时已经很有权势了。这种心态是我们在音乐之前就存在的，所以当我们进入这个行业时，我们很难改变这些习惯。

DMX(说唱歌手):这只是我的时间。我在我的区域。

KEVIN LILES (Def Jam首席执行官兼总裁，1998-2004):消费者在挨饿。X满足了这种渴望——对真实的渴望，对街头的渴望。还有什么比在同一年里提供两道完整的主菜更好的方式呢?

DMX: Lyor说如果我能在30天内完成另一张专辑，我就能得到一百万美元的奖金。这就是整个过程。

赖尔·科恩:需求巨大，供应很少。我们通常不会做你该做的事。我们专注于我们应该做的事情。

华金·迪恩:他们下了各种各样的赌注。但这对我们来说不算什么。反正我们每30天出一张专辑。这是给我们所有艺术家的。我们有一个月的时间来做那张专辑，它已经准备好了。但是没有人睡觉。

油脂夫人:势头非常好。我们说"去他的"然后就跑了。就像是，“我们再去敲他们的头吧。”当他们被击倒时，我们会把他们接起来，再把他们击倒。”

为什么不风靡世界呢?

蒂娜·戴维斯(1996年至2004年，Def Jam艺人开发部主管):我们试图创造出震撼的效果。这对我们来说很重要。DMX对自己想做的事情有自己的想法，我们只是帮他实现了。我们允许他们告诉我们他们的想法，我们只是即兴发挥。

DMX:我想拿到奖金。所以我不是在玩工作室那套。我想把它弄出来。第一张专辑有19首歌，所以我已经觉得我给他们的歌比第一张少了一点，有点作弊。

达林·迪·迪安:在我们进入游戏之前，我们已经投入了10年的工作。所以在第二张专辑中，我们只是重新制作了第一张剩下的大部分歌曲，混音，混音，然后完成了它。

华金·迪恩:时间是最大的问题。一切都必须在昨天完成。他们为此恨我，因为那是我的工作:确保整天都有压力。"该死，你们写这首歌花的时间太长了"最困难的部分是我们有两英寸的卷轴。把这些歌混在一起花了很长时间。我们花了八个小时来混音一首歌，然后我们还要再次检查。要花48小时;有时候我们要花一周的时间来做一首歌，然后混音。我们不得不一次预订三、四个房间。

当Ruff Ryders在制作这张专辑时，它即将发行的专辑代表了更多的东西:一个定义一场运动的机会。

顾客:我们肩上的担子太重了。没人在乎扬克斯。在说唱方面，没有停顿，没有敬礼，没有致谢，什么都没有。所以我们四个人(Styles P、Jadakiss、Sheek Louch和DMX)都非常看重这一点。我们把这当成荣誉勋章，好让那些混蛋知道。完成这项工作对我们来说是一种荣誉。

斯威兹·比兹:我叔叔刚刚建立了这个品牌，四处走动，仍然在街上。事情就是这样，一脚进，一脚出。X必须记录下打手在哪里。

华金·迪恩:我们在扬克斯的Powerhouse录制。我们在Hit Factory录制。我们攻击索尼，我们攻击Quad。我们封锁了城里所有的工作室。我们也有自己的工作室。突然间，我们让纽约、洛杉矶和迈阿密的录音室都忙了起来，混音那张专辑。

DMX:我们在加州录制了(专辑的一部分)。这对我来说是不同的。像那样在外面待很长一段时间。我买了我的第一个低座驾。我们只是经常在演播室。我们玩得很开心。

油脂夫人:我以前住在动力旅馆。我会在里面吃火鸡三明治，中餐，睡在木板上。不停地转动，转动，转动。能量是疯狂的。我们所有人都是，刚从街上走出来。就在角落里。我们只是把街上所有的能量——坏的、爱的、好的、恨的，所有这些。我们只是把它放在相册里。

KEVIN LILES:说唱对他来说不是一种爱好，而是他的生活。X每天会写四到五首歌，因为他只是在写他周围发生的事情。

DMX:我录制唱片是因为它很酷，或者我脑子里有什么东西;这就是我写作的原因。我只是一直希望它发自内心。

KEVIN LILES:对于X，我们从不追逐电台。我们追着确定他在哪里。当他说“我要滑倒了，我要摔倒了，我起不来了”时，我们在追什么?这就是他的人生。

华金·迪恩:X在写作“Slippin”一段时间，六个月，一年。他希望这首歌能影响人们的生活。

达林·迪·迪恩:这里有一百万人正在经历他正在经历的事情。他能与他们产生共鸣，他们也能与他产生共鸣。

杰奎因·迪恩:他让人们感受到他的痛苦，他让他们知道，“说唱歌手可以谈论一些无关痛痒的东西，是的，我很好，我可以唱一首热歌。”但是第二张专辑中的X让人们明白他就是他们。他正在经历他们正在经历的事情。

卡伦·r·古德:当人们像那样，当他们把自己暴露在某种程度上，你知道，他并没有把一切都说出来。他说了很多。他有真正的问题。他正在处理严重的成瘾问题，并且有很多痛苦。X不可能是假的。我觉得他不知道怎么做，真的。没有任何诡计。大家都说"他是下一个Pac "他会引用圣经，坦率地谈论他心中的恶魔，这就是他讨人喜欢的地方。他可以两者兼得。

和Dame Grease和P. Killer Trackz等制作人一起工作我肉中的肉，我血中的血这张专辑也标志着Swizz Beatz成为真正的热门歌手。

我还在学校的时候，他们在做天很黑，地狱很热我很生气。就像"你们不带我就去了"我的叔叔们让我很难过。他们说，“如果你在学校搞砸了，你就不能来这里。”所以我只专注于学习，把成绩做好。歌曲开始涌现，一切都变得真实起来，所以我搬到了纽约。那之后我还在。与我肉中的肉，我血中的血我和X把公式弄出来了，没有什么能阻止我们。

华金·迪恩:他们从斯威兹12岁起就在一起工作了。这就是为什么Swizz和X能够结合在一起，因为他们彼此非常合拍，几乎做任何事情都在一起。一起出去，一起聚会，一起跳出租车，和同样的女孩一起出去玩，一起开心。

达林·迪·迪安:对我来说很容易，“嘿，斯威兹，给我一个节拍。”我需要为明天做准备。”他会进去，再出来，然后再来一次。

斯威兹·比兹:好“我的黑鬼,”X只是在振动。这首歌让他一开始就想这么说。里面有我放进去的间隔合唱。我把它弄得有点夸张。我们谈论的是国歌。当你看大多数国歌时，它们是非常重复的，它们不断地重复。"我的黑鬼"只是锚，就像填补空白一样。在录音室里，每个人都在一遍又一遍地说这句话，对他来说，录音很容易。事情就是这样——我在X的专辑里有这么多歌的原因是因为我有一个不同的公式。我会想出合唱，我会想出概念，然后艺术家只需要填补空白。

KAREN R. GOOD: Swizz在两个世界旅行。一方面，你要和一些坚韧不拔的人打交道，另一方面，你要创作国歌。关于国歌，你可以有一个《拉夫·莱德斯之歌》这还没有被测试出来，但是到第二张专辑的时候，你已经因为第一首赞美诗而出名了所以你应该再做一首赞美诗。然后它就变成了别的东西。X和Swizz有点硬，但它们也很流行。他们知道如何创作国歌，这在俱乐部里仍然很好。

欺骗(:“一切都好”是塔娜·加德纳(Taana Gardner) 1981年的单曲《心跳》(Heartbeat)中被要求的样本。X一直很喜欢它。在他早期的小样中，他习惯了很多老派的节奏，所以我们对老派的休息和节奏感到很舒服。我们录音的时候，他说:“请把那个塞给我。”我记得和他辩论过。我说，“我们应该把样本拿出来。”但他说:“不，我只想听我记忆中的样子。”

华金·迪恩:这张专辑真的是由喇叭驱动的。瑞士带来了东海岸和南部的混合。他来自布朗克斯，但后来他去了亚特兰大完成高中学业，他带回了很多原创音乐。当他把这两个地区混在一起，然后他把狗放在上面，你就得到了我肉中的肉，我血中的血。热火朝天。事实上，X在亚特兰大创作了《Heat》。

油脂夫人:《火线》的原版太疯狂了。关于我肉中的肉Swizz做的也很热。我们在乔治亚州租了一个老家伙的地方——几个房间只是用来工作的——他家里总是养着一只老狗。我们打开后天井一秒钟，狗就跑了出来。几个小时后，有人打电话给那个人说:“喂，你的狗死在高速公路上了。”那家伙很生气，他掏出枪对着我们说:“你们杀了我的狗。”X说:“去你妈的。”

P:这是一个团队，一个兄弟情谊，一支军队。我们想在这片土地上留下我们的印记，留下我们的脚印好让那些混蛋记住我们在这里，记住我们的付出，记住我们的所作所为。X给比赛带来了顶级的勇气。狗屎是史诗般的。高能量，狗，摩托车，很多朋友，很多饥饿，艰难的日子。那是疯狂的生活方式。

DMX:这张专辑是一次旅程。与"准备好见他了"我想以祈祷结束，因为这是我们开始的内容，我想让你们听到的最后一件事是与上帝的对话。

蒂娜·戴维斯:DMX不跟上帝玩。他会不断地考验你。如果你没有同样的感觉或灵性，他就会退缩。他太有精神了，你就让他做他该做的。他是个好人，所以你相信他的远见。Irv会把(DMX的)想法拿出来，这些想法可能会很粗糙。Irv会让它发光，修复它，让它正确，但不会让它远离DMX在他心中的想法或Waah在他心中的想法。

SWIZZ BEATZ:我记得看到专辑封面的时候，我想，“来吧，狗狗，我们做得太过分了。”他浑身都是血-这他妈是怎么回事?但是X允许自己在他的专辑封面上这样做是一件艺术品。这是恐怖电影的肮脏。我以前从未见过这样的东西。我不能说我当时喜欢它。当我意识到它是多么具有开创性的时候，我就越来越喜欢它了。

乔纳森·曼尼恩(专辑摄影师):最初，我们打算在纽约拍摄(封面)，但我们不得不转到洛杉矶，因为X当时太忙了。他的声望很高。唱片公司说我之前不能和他说话，但他们给了我这个头衔，告诉我可以做任何我想做的事。让他倒在血泊里是很冒险的。每个人都会立刻想到暴力和恐怖，但在我看来，为什么它不是一种保护——被基督的血所覆盖?我用白色(背景)来唤起他平静、虔诚的一面，这清楚地表达了他的信仰和对自己的信念。红色表示他传达信息的强度。你不能把目光移开。

DMX:我他妈的快冻僵了。冻结!穿着牛仔裤。我说的是刺骨的冷。

乔纳森·曼尼恩:在拍摄的整个过程中，我都感到不寒而栗，因为我知道我们在为整个类型做一些不同的事情，也为他做一些不同的事情。X愿意和我一起去。

斯威兹·比茨:关于X的一点是，他只是拥抱爱。他不在乎是什么样的爱，他只是拥抱了爱。当粉丝们在《拉夫·莱德斯的圣歌》之后开始拥抱他时，这是一个完全不同的观众，这导致了电影和类似的事情。我很高兴他接受了这一点，因为这对我们来说是一个挑战。我们当时非常有竞争力，试图取得最大的胜利，我们做到了。

DMX: PK也很重要。他的节拍流露出感情。他做了“带上你的全体船员”被击败的。我本来想给他下套的，结果他就这么做了。我们都觉得他说话的时候很像冰立方。这有点好笑，因为我们当时在洛杉矶，我当时想，“哦，该死，这个黑鬼去找了Ice Cube来写这首歌，”但结果是PK。我和所有制作人都很来电。我们都在家里。我们一起遛狗，很长一段时间。

斯威兹·比兹:我所做的只是为电影配乐，他写剧本。我是这么想的——我在给这部电影打分，这是一部恐怖电影。与“征兆”,这是X扮演他的角色和他的戏剧风格，他和玛丽莲·曼森。我们在那首歌上走得太远了。那时我正在制作玛丽莲·曼森。当时我们只是乐在其中，胸怀大志。比如，“我们可以跨越到摇滚世界!”好吧，我们走吧。X是个摇滚明星。”他们爱他。

我肉中的肉，我血中的血进入公告牌排行榜首位，首周销量超过65万张。这首歌最终获得3倍白金销量，巩固了DMX在90年代末的统治地位。

凯伦·r·古德:你(首张专辑)就卖出了500万张，下一张专辑就成为白金唱片，而且你在同一年做到了这一点——你不能忽视它!人们是靠不住的，但X也有一个引人入胜的故事，他有一种挑衅的方式。

他把狗带进了说唱界。他带来了大量的能量，大量的原始垃圾，以及大量的痛苦。

人们认为我们疯了。但数据表明，我们远没有疯掉。那是我们真正让人们害怕的时候。他们说，“哦哦。这很危险。这些人很强大。”就像德雷克现在做的一样。Cash Money来的时候也是这样，Jay有艰难的生活。就是在嘻哈音乐中，你觉得自己所向披靡。在收音机里、在汽车里、在溜冰场里、在俱乐部里听音乐感觉很好。那是在我意识到自己赚了一大笔钱之前。我甚至不知道那些出版和版税支票会是这样的因为我以前从来没有收到过。我就想，“哇，哇，哇。我可以坐在这里做这件事，结果却发生了?”我做这些从来都不是为了钱;我这么做只是因为我喜欢做音乐。所以当它终于来的时候，是出乎意料的。

蒂娜·戴维斯:X只是尽可能地表现出原始和粗犷。他一直相信他会成功的。每个人，每个人，每个说唱歌手都尊重它。我们他妈的卖了很多唱片，真是太棒了。我们有丰厚的奖金，很棒的派对。

DMX:第一年我为Def Jam赚了1.44亿美元。我觉得自己被证明是正确的。我就知道我是个笨蛋。不是那种傲慢，而是一种“是的，我敢相信自己”的感觉。事实证明我是对的。在一年内推出两张专辑，加快了音乐发布的步伐。它树立了一个新的标准。

油脂夫人:你知道有些人是如何成为超级明星的吗?那从来不是x，有些明星会说，“该死，我想走在那个鸡窝里，但我不能走在那个鸡窝里。”这是一个典型的超级明星。像X这样的人，他会去买块鸡肉。

乔纳森·曼尼恩:他是一个完全占据自己地盘的艺术家。他一直都是。他震撼了整个系统，让人们意识到，你可以用自己的声音雄辩地表达一个观点——大声、愤怒、粗暴、咆哮——但仍然能让别人理解你的观点。他就是那个家伙。

卡伦·r·古德:这是他的时代。我不知道他是不是在填补空虚，我只是觉得他让人想起了什么，他就是他自己。他对这些精神，这种力量很熟悉，但这是他自己的权利。

凯文·莱尔斯:这两张专辑实际上是同一本书的章节;这些都是他生命中的瞬间。98年对x来说是一个决定性的时刻。

LYOR COHEN:这几乎就像国会区域被重新起草，就像穿过社区的线路被重新利用，这样权力就转移了。是我们不公正地划分选区。

华金·迪恩:我们不知道我们正在创造历史。我们在学习比赛。获得它。我们连一半都不知道!我们没带降落伞就跳窗了。我们只知道我们想赢，而X已经准备好了。关于这张专辑的影响，我不知道该怎么跟你们说;没有任何文字可以附加在上面。我肉中的肉是永远的。