血橙的弗里敦声音这张专辑是为艰难时期创作的吗

如果你和我一样——特别是如果你是棕色皮肤、同性恋、黑人、女性、穆斯林或变性人——你可能正在等待这种狂热消退。我们生活在一个唐纳德·特朗普(Donald Trump)、英国脱欧、HB2、奥兰多(Orlando)以及警察暴行加剧的时代，似乎处于一种永久的、过热的、高度警惕的状态。我们实时应对一个又一个危机，试图预测和理解每一个新伤口的后果，然后紧张地等待下一个悲剧来袭。这是疯狂的，这种循环已经变得熟悉。我们讨论解决方案，我们参加游行，希望它能带来改变，我们给参议员打电话，我们捐款，我们与不同意的人争吵，但其他时候，更无可奈何的是，我们只是坐在焦虑的麻木中，盯着我们的推特，孤独和困惑，事情变得如此糟糕。我们中的一些人产生了心理老茧，另一些人祈祷温度降低，还有许多人想打电话请病假。

然后，就在你可能倾向于向内的时刻，出现了Dev海因斯就像一阵清凉的微风。海因斯最初是一个伦敦男孩，父亲来自塞拉利昂，母亲来自圭亚那，他现在住在纽约，刚刚发布了一张很棒的新专辑，他的第三张名为《血橙》的专辑弗里敦声音．乍听之下，这就像是这些紧张日子里的阿普安诺(Xanax)。但仔细阅读，它是对侵蚀我们所有人生活的丑陋仇恨的一种非常复杂的否定。弗里敦声音是一张黑人专辑，一张同性恋专辑，一张女性专辑，一张棕色人种专辑，一张移民专辑，一张变性人专辑——这是一张由那些现在最受持枪白痴和政治平台攻击的人制作并为他们服务的原声带。海因斯在信中写道:“我的专辑是写给那些被认为不够黑、太黑、太酷、不够酷、不被欣赏的人的。Instagram上宣传这张专辑的帖子．“这是一种倒退。”我们一次又一次地被告知，我们的多样性是一种风险——移民、不同的宗教和不同的背景只会带来动荡——但是弗里敦声音是一种艺术论证，它不是，也从来都不是真的。

读下一个:Devonté海因斯分享新电影原声带中的“路过”

真正的证据弗里敦声音的17首歌展现了它的交叉性美。海因斯的声音是我们在这张专辑松散的合作联盟中听到的主要声音，但他也给了那些并不总是被授予这种权利的艺术家们强有力的声音空间。年轻的黑人女诗人Ashlee Haze在专辑的介绍中朗诵了一首关于小时候看Missy Elliott视频时发现女权主义力量和身体自信的诗。在我选的最喜欢的歌曲“Best to You”中，我们听到罗莉·罗德里格斯(Lorely Rodriguez)的回声，她更广为人知的名字是“皇后”(Empress of)，一位洪都拉斯移民母亲的女儿。她举着马林巴琴唱了一首情歌，这首歌在史蒂夫·赖克(Steve Reich)的作品中或在危地马拉的街头表演中都不会显得不合适。在《德西蕾》的一段插曲中，这部传奇时尚纪录片的主角、年轻的跨性别女性维纳斯·斯特拉瓦甘扎，巴黎正在燃烧这本书讲述了白人女性和有色人种女性在我们的社会中是如何被看待的。歌曲《爱你》(Love Ya)翻唱了他母亲的祖国圭亚那(Guyana)的一首歌，其中包括了塔-内希西·科茨(Ta-Nehisi Coates)的一段歌曲，科茨可能是我们目前在种族和不公正问题上最雄辩的知识分子，他讨论了自己如何在一个不公正的世界中驾驭自己的黑人身份。这首歌还播放了一段来自塞拉利昂的妇女谈论本国战争和冲突的片段。在“E.V.P.，伟大的同性恋音乐先驱亚瑟·拉塞尔(Arthur Russell)的影响可以在大提琴部分感受到。这是一个样本精明的说唱歌手文斯·斯台普斯一首抗议警察暴行的歌曲《举起手来》弗里敦声音是我们中最好的。

当然，还有海因斯本人:这位瘦削、黝黑、美丽、古怪的音乐大师，将所有这些截然不同的声音和视觉组合成一首和谐的奏鸣曲。海因斯并不是一直都是一位豁达的艺术家。在他2011年发行的前两张专辑《Blood Orange》中沿海槽和2013年的丘比特豪华)，以及与斯基·费雷拉(Sky Ferreira)(《一切都很尴尬》)和索兰格(Solange)(她真正的EP)，他掌握了一种柔美的、内省的氛围，用受萨德和普林斯启发的感官声音创作出关于失去的爱、抑郁、孤独、个人成长和孤独的歌曲。但他的艺术眼光似乎和这一代的许多人一样，越来越向外看:警察暴行的现实——特雷沃恩·马丁、弗雷迪·格雷、桑德拉·布兰德、埃里克·加纳和其他许多人的死亡——越来越多地为公众所关注。海因斯与“黑人的命也是命”一起游行，他在推特上发表了大量关于不公正的言论，他在阿波罗剧院举办了两场演出，为哈莱姆音乐学院捐款，最终，他发行了这首歌“桑德拉的微笑”以纪念桑德拉·布兰德以及所有死于种族主义和白人至上主义的人。

一种逐渐形成的包容意识不仅在弗里敦声音的参考和合作者，它也被应用到它的声音。海因斯很好地放宽了体裁的界限。他已经经常交谈在采访中我们对爵士乐、先锋古典乐、世界各地的流行音乐、节奏布鲁斯和说唱乐都有同样的兴趣弗里敦声音，他让这种风格的自由流动成为现实。加勒比马林巴琴在“Best to You”这首歌中滑过，然后又加入了金发女郎传奇人物黛比·哈里的歌曲。90年代hip-hop的回声比比皆是。你可以想象在中央公园的隧道下听到经典流畅的爵士萨克斯管演奏的时刻，这提醒着你，这些重叠的声音有一些特别的纽约特色。2013年，我和海因斯待了一周这本杂志的封面故事他一遍又一遍地告诉我，永远被称为“大熔炉”的纽约是他最终的灵感来源。虽然有时他最好的声音构思会变得混乱(《机遇》中海因斯(Hynes)和凯尔西·卢(Kelsey Lu)的二重唱有一个精彩的结尾，但它是在两分钟的朦胧凝视之后出现的)，但这并不会破坏整体，因为当你的野心如此之大时，就会发生这种情况。不太可能的竞争层弗里敦声音它提醒人们，即使复杂并不总是完美，但它也是值得的。

这样描述是不公平的弗里敦声音作为一个纯粹的身份政治项目——这些歌曲很可爱，这些艺术家才华横溢，无论他们来自哪里，任何人都可以听到这些作品。最近有传言说，身份政治在我们对文化的讨论中占据了太重要的地位，现在在流行学术和思想作品中长大的一代人开始把音乐纯粹视为一种政治器皿，忽视了真正的艺术本身。所有这些都值得考虑:我们应该明智地记住，身份政治只是观察艺术的一个镜头，有时候，倾听大提琴和吉他，欣赏它们的本来面目是很重要的。

然而,弗里敦声音提醒我，这两件事——形式和内容——不必对立。海因斯制作了一张专辑，歌颂了人性的美好而且最好的音乐。这是一部由形形色色的人物组成的交响乐，它在美学上独具一格;一件完整的、令人惊叹的艺术品。花点时间，听弗里敦声音呼吸它不同的声音。没有这些独特的个体，我们不可能拥有如此美丽的事物。因此，即使这样说有点乐观天真，我认为这张专辑向我们展示了未来可能是什么样子——即使有这些可恶的小插曲，也将不可阻挡地是什么样子。听起来是不是很棒?