16位音乐家谈迈尔斯·戴维斯的永恒影响

布莱恩追逐(Yeah Yeah Yeahs乐队):我年轻的时候上过私人鼓课，老师向我介绍了爵士传统和迈尔斯。我誊写了所有的《里程碑》他誊写了托尼·威廉姆斯关于迈尔斯·斯迈尔斯的部分。所以我和迈尔斯的关系是技术性的，作为一个爵士传统的学生。

我认为迈尔斯绝对不是一个前卫的人，但他是前沿的。尽管迈尔斯很前卫，但他从未挑战过爵士乐的传统原则。但他的乐队重新定义了爵士音乐的保留曲目——不是像格什温的歌曲形式那样有布鲁斯，而是有更复杂的和声和更复杂的旋律。更复杂的独奏形式。大部分都是韦恩·肖特干的。

就时尚而言，我感觉迈尔斯害怕自己长得丑。任何世俗或庸俗的东西都会冒犯他。狡猾的都市人先生。对丑的恐惧也和他的音乐有关。奥内特或塞西尔·泰勒的音乐与迈尔斯相比太左倾了，以至于对中间的人都没有吸引力。但他也不同于右派——像李·摩根或吉米·史密斯这样的人，他们在独唱中依靠布鲁斯主义。这种风格从来不适合迈尔斯。他的音乐中有那种嬉皮的、知性的特质，而不是那种朴实的、基本的东西。

金属氧化物半导体DEF我想到的第一首迈尔斯的歌是《小教堂》。它不是原创的，这是它的特别之处之一——这是他对别人作品的诠释。迈尔斯所做的一切都带有他的印记，但《小教堂》简单而抒情，宏伟而渺小。但宏伟与小巧形成了令人兴奋的平衡。它精致、奇异、诡异又迷人。关于“小教堂”的事情是，这不仅仅是一个大的独奏-有一个主导的主题，他重复了一遍又一遍。

我很想念迈尔斯，我希望他在这里。很多时候，我觉得我只是在这里……我怀念迈尔斯可能提供的创意背景。如果有什么不同的话，我们只是需要一些新的环境来工作，因为已经建立起来的环境已经被破坏了。现在你要么接受现有的环境要么跳出来，站在外面，明白吗?

KAZU牧野(金发红头发):我不是爵士专家，但我确实对迈尔斯·戴维斯的某些事情有很强的感情，尤其是贝蒂·戴维斯，她是迈尔斯·戴维斯的妻子。她经常唱他和他对她做的事——他用绿松石链子打我，诸如此类。非常露骨的性和惊人的动态音乐。我被她迷住了。我是看着她的专辑长大的。

我真的很喜欢水孩子作者:迈尔斯·戴维斯在街角．起初，我只是注意到专辑艺术的美丽，发现自己被吸引住了。但在街角听起来一点都不像贝蒂·戴维斯的专辑它非常自由，但非常真诚。听起来他真的相信和平;这听起来很人道。我想贝蒂·戴维斯让我对他感兴趣是因为她说他太过分了，太离谱了。她还是个很棒的音乐家。我很想看她的现场表演。

雷吉卢卡斯(吉他手在街角而且黑暗巫师我16岁就开始专业弹吉他，后来还和歌手比利·保罗一起在公路上演出。我18岁的时候，我的一个朋友说迈尔斯·戴维斯(Miles Davis)正在找吉他手，于是我就去他位于纽约77街的褐砂石住宅参加了一个简短的试镜。这真的很简单。迈尔斯说"你想加入我的乐队吗，混蛋"我马上就答应了。

我们从一个大乐队开始——电子锡塔琴，手鼓，迈克尔·亨德森，Mtume。即使在今天，那也是最好的工作了。我们在世界各地演出，没有曲目单，也没有必须为观众演奏的歌曲，因为如果我们不演奏，他们会感到失望。迈尔斯从来没有为了吸引观众而创作音乐。其实正好相反。我们会有一个旋律，一个头部和一些和谐的进展，这些都是草图。他们是即兴创作的模板。我们中没有人会独唱或领唱，但我们会在演奏的过程中不断改进歌曲的和声和节奏结构。你做得越多，你开发的部分和segue就越直观。乐队的声音会越来越大然后他会举手示意我们停下来。 Like an acid rock James Brown. It was his version of "HIT ME!" You never knew when it was coming and you never got fined if you missed it, but we got really good at it. We were all writing and composing onstage — continuous collaborative compositions and improvisations.

MADLIB迈尔斯·戴维斯是我最早听到的艺术家之一。在我七八岁的时候，我的祖父母教我听爵士乐，告诉我该听谁的歌，所以我对爵士乐的了解比嘻哈音乐要多。后来，我看了看bitch(婊子)酿造更像是我想尝试的东西，因为它很奇怪——听起来像一个大的自由式或什么的。我以前经常尝试他的哇哇小号，我们用它做了一些疯狂的事情。最近我一直在努力跟上所有80年代的东西。我拥有一切，但我并没有真正去倾听诱饵，以及那些现场专辑。我最喜欢和韦恩·肖特、罗恩·卡特、赫比·汉考克和托尼·威廉姆斯在一起。

我读了昆西·特罗普的自传，学到了很多东西。迈尔斯就像一只嘻哈猫，但在爵士乐时代。我认识几只像他的猫——不完全像他，但有点奇怪。我很惊讶那些爵士猫能活下来。他们就像反叛者。

本杰明·柯蒂斯(关于The Secret Machines):我想我听到的第一个关于我自己吉他演奏的比较是Pete Cosey，我想“那是谁?”所以我回去检查了一下，然后想，“是的，我确实是这样玩的。”在听Cosey用这些唱片演奏的时候，我意识到我听的所有东西都可能受到迈尔斯·戴维斯的影响——从锣到乌龟再到灵性。

但我想得最多的是，很多人会说:“那个人不能真正做唱片，他只是让其他人一起做他的唱片。”但你真的可以回头看看迈尔斯·戴维斯，发现他的个性是中心。这真的是迈尔斯·戴维斯的作品。如果你让任何一个替补上场，没有他他们就打不出那样的比赛。天气预报让人失望透顶，赫比·汉考克也没能成功。迈尔斯·戴维斯站在那里有什么特别。我想比约克也会做那样的唱片。我提到的那个人在谈论比约克。你知道，“比约克不能出唱片，但她可以让其他人一起为她做一张比约克的唱片。”但我从没听过别人出比约克的唱片。 Miles is the perfect example of that.

大卫横幅:作为一名采样制作人，我接触了从爵士乐到电子乐再到乡村音乐的各种音乐。当我在马里兰大学的时候，我会拿起一张唱片取样，然后把它放回唱片盖里，然后扔在地上。所以那里会有一堆记录好几个星期。然后我会在周六做一次大扫除，把唱片放上去寻找更多的样本，但我不能跳过它们，因为我正在大扫除。我最终成为了迈尔斯·戴维斯、马文·盖伊、柯蒂斯·梅菲尔德这些人的忠实粉丝。

我爱西班牙速写因为它给了我一种情绪。很多音乐都有一种特定的感觉，但它并没有特定的情绪，你知道吗?你可能有一首歌让你感到愤怒，但你也可能有另一首歌让你想杀了一个混蛋。西班牙速写它既没有使我高兴，也没有使我悲伤——它使我处于一种忧郁、流离失所的情绪中。

当我在寻找像孙拉这样的东西时，bitch(婊子)酿造我就掉进了里面。现在说唱歌手在商业层面上不能做的一件事就是走出去，成为个人，做自己的事情。我在收音机里听了艾米纳姆的《Stan》，那不是普通的单曲，那是你最喜欢的一段，你真的不想让任何人听到，因为你太爱它了。当你把这样的歌曲作为单曲发行时，它还很受欢迎，那是迈尔斯的杰作。像Miles和Sun Ra这样的人想要打破常规，而他们的粉丝群会让他们这么做。这就是今天的Outkast。

约翰的传说字体对我们这代人来说，迈尔斯代表着酷。你看照片，所有的摄影作品让他看起来像一个偶像，他有自己独特的东西，穿着那件东西很酷，很舒服。他是一个引领潮流的人，你在他周围看到的图像表明——时尚、摄影和音乐的质量一起投射出一种经典的酷感。

我听了有点蓝在我上大学的时候，尤其是在我学习的时候。这首歌组合得很好——音乐、旋律和编曲都非常精妙。我几乎记得每一个时刻，即使现在我也能跟着整张唱片哼唱。这一切都在我的脑海里，任何一张我听了那么多的专辑都会对我自己的音乐产生一些影响。

约翰·迈耶:我最喜欢迈尔斯·戴维斯的一点是，大多数艺术家的进化都是次要的——有某种事后效应，你回头看，就像“哦，我想我从那里变成了那里。”但是对于迈尔斯·戴维斯来说，艺术形式是一种进化，通过这种进化，他惹恼了很多人——只要你最终理解了他在做什么，他就会改变它。就好像当他完成了这张唱片，他就完成了这个想法。这张唱片就像一个实验，一旦唱片完成了，实验就结束了，这与流行音乐或今天的一般音乐是非常违反直觉的。我非常尊重的另一件事是社区。你可以有这些人的交换卡。即使在他的职业生涯后期，迈尔斯还是约翰·斯科菲尔德和约翰·麦克劳林等其他音乐家的崇拜力量。任何经过的人都被封为骑士。我最喜欢的一段是四重奏里程碑是一张很棒的唱片，一首很棒的曲子。也有在街角．这不是一张历史悠久的唱片，但如果你想感受那种70年代空气中可能存在了几年的氛围，那就是你要去的地方。这是一种声音——我只是想象着老旧的汽车和汽油短缺，以及每个人都想成为的样子。

詹姆斯·墨菲我不喜欢迈尔斯。每个人都在说，bitch(婊子)酿造．但这不是我的菜。我总是觉得他介于两者之间——有点不讨人喜欢，乏味的平民主义，对我来说不够时髦，对我来说不够漂亮。我发现他的酷东西和加州的酷东西没有什么不同，那只是简单的愚蠢和做作。我觉得他那些疯狂的东西没有奥内特·科尔曼那么疯狂或有趣;他精神上的东西没有像爱丽丝·柯川或法老·桑德斯那样打动我。我宁愿听希尔·斯通的歌bitch(婊子)酿造．我觉得他是皇帝的新爵士英雄;就好像如果你说你不喜欢他，你就是某种异教徒。因为他是一个优秀的神话学家，人们表现得好像个人记录实际上比他们更好。他非常温文尔雅地把自己塑造成一个偶像，但我对偶像学不是很感兴趣。就好像，如果地下丝绒乐队有那么好，那就只有卢·里德了。但它们就是那么好——就是那么好——卢·里德创作的歌曲是历史上最伟大的流行歌曲之一。我相信我肯定会因此收到一封该死的帽子邮件，但迈尔斯·戴维斯总是觉得我心不在焉。不过蜥蜴耶稣为《达力来了》写的台词确实是他写的。

M1(Dead Prez):迈尔斯是个坏，坏，坏，坏的家伙;他是一个国际人物，以创作前沿音乐和最古怪的方式而闻名，但他仍然与人民有联系——他代表并支持这个社区。这使得唱片在街角对我来说很特别;迈尔斯在哈莱姆区和一群黑人混在一起，他们做着一些不符合常理的事情，但这样做是因为革命是当时世界的主题。有些东西是迈尔斯给不了的。我刚买了《Bitches Brew》盒装套装，里面有两到三张从未有人真正听过的(之前未发布的)会话cd。

有一首特别的歌叫“小蓝青蛙”，对他来说，没有把这首歌放在专辑里表明他不仅仅是一个音乐家;他是个纪律严明的人。他代表了一种已经不复存在的艺术学科。索尼现在发布了更多迈尔斯的材料，有东西重新制作-更多的鼓，军事节奏和其他激烈的动作。我就是喜欢它，它向你展示了他是多么有远见卓识，在我们未来的嘻哈事业中……就好像他就在我们身边。那人就像Tupac。或者更确切地说，图帕克是他的转世。

DJ总理:当迈尔斯·戴维斯通过加入Easy Mo Bee和所有这些来拥抱嘻哈时，它给了嘻哈一个机会;它扩大了音乐的广度。迈尔斯娶了塞西莉·泰森，她是全世界最好的黑人女演员之一。我听说他疯了。我和斯坦利·克拉克合作的时候，那个贝斯手，他跟我说了一些疯狂的事说他去迈尔斯家迈尔斯拿着枪去开门，光着屁股，还有硬鸡巴。他说"你他妈想要什么，你为什么在我门口?"而且他认识斯坦利·克拉克!但是，你知道，最古怪和最有创造力的人都是天才。我也有点像，但我不会光着屁股，手里拿着枪去开门。

我更喜欢迈尔斯的现场表演，因为他总是有一种大眼睛的表情，好像在说，“别在我身边搞砸了。”你知道这就是我从他身上学到的，职业道德。这一切都是为了把你所有的东西以唱片的形式呈现给人们，然后把你所有的东西以现场的形式呈现给人们——你不欠他们任何其他东西。

MIHO HATORI(Cibo Matto):我拿到的第一张迈尔斯·戴维斯的专辑是bitch(婊子)酿造我在一家唱片店工作，我对专辑封面很好奇。就像我需要它一样，它完全是磁性的。所以我听了他的音乐，我觉得封面和音乐真的很有意义，你知道吗?就像我知道我在人生的正确位置。当我听到迈尔斯的音乐时，就像是在讲述自己的故事;就像我有一颗种子或一棵植物，它变成了一棵树，人们接吻，生孩子，他们很快就会长大之类的。它具有非常普遍的能量。

最后我去看了他以前的作品有点蓝但不知怎么的，他并没有太大的变化。他从一开始就有自己的声音——有这么多不同的声音，但他的方法没有改变。他在四五十年代开始他的职业生涯，当时美国还存在种族主义问题，然后在八十年代他穿着带垫肩的金色夹克。我喜欢买黑胶唱片，因为日本的很多爵士评论家都很好，通过黑胶唱片，我可以了解其他乐手背后的故事，知道在纽约演奏是多么令人兴奋，如果能和迈尔斯·戴维斯(Miles Davis)一起演奏该有多棒。

维克CHESTNUTT当我还是个孩子的时候，我就吹小号——我从四年级开始吹，一直吹到高中，所以迈尔斯显然很突出。当时没有人比迈尔斯·戴维斯更酷，所以他演奏我的乐器让我感觉很好。还有其他非常受欢迎的圆号手——塞维林森博士在今夜秀——但迈尔斯的唱片大获成功，而且他身上有一种危险的气息，这是艾尔·希尔特和多克·塞维林森肯定没有的。作为一个生活在南方的孩子，这种危险对我来说真的很有吸引力。我记得听过唱片有点蓝诸如此类的事情——这不仅仅是你的标准哒哒哒哒．这是一种绝妙的，令人震惊的，因为他延迟了这些东西。这就像“搞什么鬼?”塞维林森医生的小号没有延迟。

当我20多岁的时候，我读了迈尔斯的自传，它让我大吃一惊，对我来说是一本非常非常重要的书。我意识到我并不是一个一直说“狗娘养的”的怪胎。我真的很喜欢这样的方式，当Bird和Dizzy和那些人在这个充满睾丸激素的速度竞赛中，他是一个民谣歌手。一个非常坚定，顽强的民谣歌手。对于我这个朋克摇滚时代的民谣歌手来说，他是一个值得效仿的人。“是的，我可以演奏民谣，我可以很酷很猛。”民谣可以是激烈的。和伯德那帮人在一起，他们只关心鸡巴。其实是"我的鸡巴比你的鸡巴大"之类的。迈尔斯和他们一样都是鸡巴，但他的音乐很好听。 That really appealed to me.

达蒙ALBARN的:迈尔斯·戴维斯的攻击，尤其是在像bitch(婊子)酿造而且在街角．有些是毒素，有些是抗毒素，但你可以一直听下去，因为它们被组合在一起的方式。我想也有像Can这样的乐队做类似的事情，但Miles把大量的录音切碎，然后再拼凑在一起。从那时到现在，这似乎是一个很明显的演变，但那是在这项技术可用之前的10年或15年。这正是一个领导者应该做的——你应该听到一个领导者说:“我已经看到了未来。”我听迈尔斯·戴维斯的音乐有三个阶段——当我买唱片的时候，我还年轻，我觉得我真的必须听，并强迫自己去听。第二次我更熟悉一些，这一次，我现在在里面了。这句话的意思是，为了真正理解音乐并融入其中，你必须学习语言。

ARTO林赛例如我看过迈尔斯很多次比赛。我在Bleeker街的Café A Go Go看到了他，要进入那个狭窄的房间，你实际上必须经过乐队。我以前经常听一个家伙演奏巴西音乐，我不知道Airto Moreira在乐队里，我完全被他迷住了，他唱着所有的民歌，做任何他想做的事，不管什么是适合这首歌的。

对我影响更直接的音乐是开着的起床吧．它有卡利普索之类的;不同的节奏同时发生，更加困难和支离破碎-放克节奏与印度或其他种族的鼓。《底线》很了不起因为指挥是康加舞的姆图姆整个音乐都围绕着他协调迈尔斯进进出出，和姆图姆沟通，姆图姆和乐队沟通。它真的很深，因为它像个鼓手大师。

现在已经没有像迈尔斯这样的流行文化人物了。首先，这个愤怒的黑人形象已经被几代说唱歌手变成了卡通——这都是戏剧。尽管现在的纽约已经大不相同了，但仍然有很多迈尔斯所表达的那种痛苦，而且我已经看不到有人真的在这样做了。迈尔斯·戴维斯不是彼得·加布里埃尔。他不是一个想要筹集资金来提高人们意识的善人。他有一个不同的功能，那就是表达什么是错的，让你感受到它，让你感受到你对它的责任。他是一个热情的家伙，他身上有太多的仇恨，他的一切都很性感，但不是男子气概，当然多年后我们知道他可能是双性恋。但当时只是这个东西击中了你，这个力量击中了你，但你不明白。