如何制作既聪明又有趣的音乐

很少有音乐家像他这样在创作上无忧无虑博恩这位24岁的伦敦制作人名叫Calum Bowen，能用多国语言演唱，经常哼唱大胆、欢快的歌曲，这些歌曲结合了古怪的程序摇滚、感人心魄的电子游戏配乐和几十年的日本流行音乐。在同一首歌中，他可能会使用一种硬核的技术节拍，就像他使用一种低级的MIDI大号一样。无论发生什么，这些声音都会让你微笑。在他的第二张专辑(尚未命名)的工作间隙，他解释了音乐的流派弯曲和全球未来背后的一些哲学基础。

博恩西方音乐常常把个体想象成完美的、真实的自我表达:“我就是我的身份，我就是这种音乐流派。”但是没有人可以在音乐中裸跑，尤其是在录制的音乐中——这是一种人为的、表演的、计划好的活动，那些声称要裸跑的人经常穿着裸体的衣服。我认为你可以同时真诚和做作，你只需要承认你的意图和选择，并从用声音推出理想身份的表面游戏中退一步。

这也是我一直被日本音乐吸引的原因之一。从历史上看，日本音乐在体裁上更有自知之明，也更有趣。二十年前是康奈利Fantasma，而今天则是像Dempagumi.inc他们创造了绝对压倒性的快乐，而不需要考虑是否明智和保持一些平衡。你可以做任何事，你可以走向任何极端。风格特征和器乐选择只是演奏的一部分——另一种演奏形式。

我试着做一些流派是我“做”的东西，而不是我“是”的东西。我只是不相信，在音乐或其他任何东西中，有一些必不可少的、不可改变的我在传达有意义的、不容置疑的真理。所以我尝试着把标识弄得一团糟，或者让标识变得如此直接和文化上的自我反驳，以至于人们放弃游戏，意识到这是一种建构的表演。

在我第一次发行时用日语演唱，我可能误导了一些人。我认为日语可以成为我所做的事情的一个小小的附加部分，暗示我的影响，并与我关心的观众和场景交流，比如，“哦，是的，他引用了涩谷系，黄色魔术乐团，矢野明子，羽羽，暗示中田康孝。”但这已经成为我的主要分类方式。

我最关心的是写出有趣的歌曲，而我的下一张专辑将引领这一点。虽然我欠了很多日本艺术家的债，但下一张专辑从70年代的流行音乐世界中吸取了更多的灵感。我认为，像范·戴克·帕克斯(Van Dyke Parks)这样的人达到了一种完美的平衡——他从来没有失去吸引力和创造力，同时显然技能娴熟，涉猎广泛。

很长一段时间以来，似乎有些人对晦涩难懂的音乐有一种“我不明白，所以它一定很好”的态度，但我认为你可以鱼与熊掌兼得。你可以让有趣的东西值得长时间研究，同时还能吸引人们，在他们第一次听的时候给他们一种真正压倒性的、发自内心的体验。你只需要聪明一点，努力一点。这是终极挑战，真的。这就像转基因胡萝卜之类的东西，试图平衡配方，让人们在同等程度上享受和好奇。胡萝卜对你有好处，吃起来像巨无霸。