未来的布朗为我们实际生活的世界制作音乐

“我们无处不在。”我的声音未来的布朗通过Skype从三个不同的城市进入生活:柏林，在哪里法蒂玛·阿尔·卡迪里目前是在外露营，在旅游期间住在公寓之间;纽约，杰米·伊曼尼-弗里德曼的故乡，他更广为人知的名字是J-Cush点燃城市Trax标签;和洛杉矶，在那里Nguzunguzu阿斯玛·马鲁夫和丹尼尔·皮内达现场直播。Al Qadiri总结道:“无论我们在哪里，我们都可以租到一个工作室。”四个朋友抓住机会重新联系起来，他咯咯地笑着说(“你住的地方怎么样?”“它真的很可爱。”“可爱的!”)“没有太多的界限，你知道吗?”

即使是最粗略地听一下这个超级乐队的制作也能说明很多问题:他们沙哑的俱乐部节奏，优美的旋律，冰冷的合成器和迷人的打击乐声呼唤着地球的不同角落。他们的为Warp发行的首张同名专辑以歌手轮换阵容为特色，如Tink, Kelela和Sicko Mobb。向前倾身，你可以听到伦敦的grime、安哥拉和葡萄牙的kuduro、牙买加的danchall、拉丁的reggaeton、芝加哥的drill和bop，这些音乐相互碰撞。从声音上讲，未来布朗不容易被压制——就像他们的名字一样，它一开始就像一个梦幻般的启示。《DIS》杂志的联合创始人兼编辑所罗门·蔡斯在纽约北部吃蘑菇时提出了“未来棕色”的想法，并将其作为一种“没有明确色度”的人造颜色。Al Qadiri痴迷于这个概念，当她开始与Maroof, Pineda和Imanian-Friedman一起创作音乐时，他们似乎把这种颜色带到了生活中。

未来布朗的四名成员在各自的工作领域都以环球旅行而闻名。Al Qadiri在科威特长大，听着美国黑帮说唱唱片的盗版，最近在她诱人的险恶的第一张专辑中探索了西方对中国的看法，Asiatisch使用grime的声音调色板演奏东方主题。伊曼尼亚-弗里德曼(Imanian-Friedman)的童年是在伦敦和纽约度过的，他的母亲是伊朗人，父亲是美国人。他喜欢grime，后来又喜欢芝加哥的脚步，于是创立了自己的厂牌Lit City Trax，专门关注世界各地特定地区的俱乐部声音。

马罗夫出生在马里兰州鲍伊市，是印度移民的女儿。皮内达的母亲是波多黎各人，父亲是多米尼加人，皮内达在俄克拉荷马城长大。2006年，皮内达刚毕业，两人在芝加哥艺术学院(The Art Institute of Chicago)相识。他们一起开始了身临其境的电子音乐教育，把他们早期的曲目录制到卡带上，试图找出他们的过渡“锁定”的时刻，把他们喜欢的许多不同的声音带入对话。由此产生的全球舞池项目Nguzunguzu发出了当代的声音碎片——警笛声、险恶的摇铃声——在令人不安的玻璃旋律中跳跃。这种混乱使他们成为2011年先锋俱乐部发行的《Fade to Mind》的完美人选。

四年多来，这四个人一直在同一个实验俱乐部音乐巡回演出，但直到2012年秋天，他们才开始谈论合作。2013年夏天，他们向世界宣布了他们的存在tink主打单曲《Wanna Party》，这是一首让未来布朗成为派对音乐大师(流行音乐的主要语言)的俱乐部的颂歌。

但当你仔细听他们尚未命名的首张专辑时，你会发现他们的世界观五花八门:有英语、西班牙语、日语，还有六种以上的地方方言。音乐被设计成既能表达身体，也能表达思想，将通常的派对上关于性、贝斯和醉酒的修辞与种族主义的正面对抗结合在一起。从来没见过像我这样的男人上X-Factor /我的牛仔裤很低，我的脸太黑比如，在《石棉》(石棉)中吐痰英国污垢MC Dirty Danger)，对女性性赋权的宣言(牙买加舞厅艺术家Timberlee在《No Apology》中的原始转变)，以及对礼貌社会的语言抵制。例如，在“Vernáculo”上，纽约的马鲁卡与西班牙语押韵culo与vernaculo-“基本上就是在说，‘去你的，我就是这么说话的，’”Al Qadiri解释道。

正如没有明确的“未来棕色”阴影一样，这里也没有一个声音或观点凌驾于其他声音或观点之上。“生命真的是平等的，你知道吗?”Al Qadiri在被问及未来布朗的性别分裂时说道，她在书中描述了这一点这是《The FADER》之前的采访作为一个“机会均等的工作空间”。等一下，生活中充满了巨大的不平等，不是吗?“但存在巨大的不平等并不是因为现实;因为权力，因为现状，因为那些不反映现实的事情，存在着巨大的不平等，你知道吗?”Al Qadiri说。“有很多女说唱歌手;就像，谁想给他们发光?”Maroof，巧妙地说明了未来布朗希望突出那些经常被忽视的艺术家和音乐风格。“人们都在那里;他们在那里忙碌，在现实中苦干。只要能让它活起来的人就行了。” For the record, there's an equal number of female and male-fronted tracks on the Future Brown album: four a piece, plus three male/female duets. Not that they'd counted: "Oh we didn't even realize that," says Imanian-Friedman. "That goes to show that it's pretty organic." Not surprisingly, Future Brown only ever works on tracks when all four are in the room, just to ensure that everybody's opinions get heard.

挖掘未被充分代表的声音的共同兴奋可能是未来布朗联合的原因，但正是他们的差异使他们团结在一起。马鲁夫说:“三个臭皮匠比一个诸葛亮，但四个臭皮匠比两个臭皮匠强。”“问题是，如果你有一个舒适区，你只会重复同样的事情，”伊曼尼亚-弗里德曼说。“我总是发现，如果我被逼去做一些我不太舒服的事情，那就是最好的结果。”四大生产商所做的一切都是对替代能源持开放态度。事实上，Future Brown的存在似乎对仍由白人男性主导的电子音乐领域构成了重大挑战。然而，虽然我们可以很容易地将这个项目解读为一个文化更加多样化的未来的音乐原型，但正如我在下面的采访中被委婉地提醒的那样，强加这样的叙事——或者任何叙事——都会否定这种安排的核心创意自由。正如Al Qadiri所说，“我们只是四个随机的棕色人种，真的。这就是现实。”

有未来布朗宣言吗?给人们好听的音乐。AL QADIRI:老实说，我觉得我们没有。我觉得这是一个关于梦想和幻想的项目。我们四个人在录音室一起工作是一种幻想，与我们想要合作的歌手合作是另一种幻想。除此之外，签约并创作这张专辑——这只是一个梦想的过程。我们还没有机会喘口气，思考我们正在做的事情的后果，更不用说发表某种宣言了。马罗夫:是的，我的计划是最终把纪录握在手里。因为有很多人参与到这个过程中，这是一件美好的事情，就像，“是的，我们做到了!”

我知道你说过你的名字是通过你朋友的蘑菇之旅得来的，但这也暗示了未来几年种族将如何演变。AL QADIRI:我觉得种族问题让我们不再认为种族是没有定义的存在。我认为这就是它的美妙之处。这种颜色确实存在，但没有明确的“未来棕色”色度。

不过，和Future brown这样的人一起工作这么多不同的全球音乐风格，感觉很沉重。AL - QADIRI:我觉得有些事情还是不说的好，你知道吗?我只是觉得美存在于神秘之中，你越是定义这些非常具体，非常有限的定义，你就会陷入困境，这一点也不有趣。

在你的作品中是否存在着对主流流行音乐的抵制?皮内达:我认为这对我们来说很自然。我的意思是，我们和我们想合作的歌手合作，(但)我不认为我们一定会拒绝广播剧或任何东西。阿尔·卡迪里:我觉得沙地上的界限并没有画得那么严格。我们作为艺术家存在于这个行业，不管什么是邪教，什么是主流。我们不会给自己设限——如果我们喜欢什么，我们就喜欢它。不管是500人听还是数百万人听都不重要，你知道吗?

当你在制作音乐上的派对歌曲时，有些歌词是超级政治的。MAROOF:就主题和歌词而言，所有的歌手都提出了内容。我们从来没有对任何人说，“哦，你必须把它做成这件事。”皮内达:我们有一般的概念，但大多数人把很多自己的内容带到他们的轨道上。这是他们的功劳。伊曼尼-弗里德曼:我认为我们知道我们想要合作的人的抒情内容。他们都有重要的事情要说，这很酷。

你对他们所涉及的一切都感到满意吗?AL QADIRI:我凭什么告诉这个说唱歌手或MC该说唱什么，该唱什么?我认为这是一种非常傲慢的立场。例如，在《消磨时光》(Killing Time)中，肯定有厌恶女性的时刻。我甚至不会撒谎，也不会假装他们不存在。我个人把它们都清空了因为我喜欢把自己当成一个铁杆女权主义者，你知道吗?但我不会试图在芝加哥向一个说唱歌手宣扬厌女症。我只是觉得这样做不合适。如果你真的在宣扬自由，那么你必须允许别人表达对他们来说是现实的东西。

从逻辑上讲，合作是如何进行的?伊曼尼-弗里德曼:我们发给人们的音轨是为他们量身定做的。所以如果我们给某人发送几首歌，我们可以听到他们的声音。MAROOF:我们的节奏从来不是简单的嘻哈或雷鬼，但就像3D Na'Tee在她的说唱中说的那样，我还是要杀了它，尽管这是一种新的感觉。

你能想象未来你所倡导的所有不同的音乐风格会融合成一种新的东西吗?伊曼尼-弗里德曼:现在人们对自己所在地区以外的事物更加开放，因为每个人都有更多的途径。他们的灵感来自于他们从未涉足过的领域。我们的目标并不是分解所有类型。我认为，当人们愿意倾听不同类型的东西，愿意接受不一定知道自己听到的是哪种类型的音乐时，这是令人兴奋的。

你在录制这张专辑的时候考虑过文化挪用吗?AL QADIRI:盗用的问题是，如果你和一个模仿声音或创造虚假现实的人一起工作，那就有问题了。但如果你和一个来自当地或流派的歌手合作，就不会陷入挪用的陷阱。此外，如果它被淡化和稀释，那就是挪用。我迫不及待地想要审查我们的记录;所以很多歌曲在进入广播之前就会被做成羊肉串。我们听过纯净版的《想要的派对》，小叮当说了那么多脏话，真是太疯狂了，但那是成年人说话的方式。试图把它清理干净不管什么他妈的原因都是为了让现实变得愚蠢。你可以在其他国家杀害其他人，轰炸其他国家，但你不能在广播里骂人?给我滚出去!伊曼尼-弗里德曼:孩子们不必听说唱广播。 Parents, know what your kids are listening to. AL QADIRI: It's a method of control. It's just gross, and it's infantilizing adults. If you don't like the word "fuck," turn the radio off. Don't pretend that it's not out there.

语言就像是你音乐中的一个关键主题。专辑中有各种不同的声音、方言和词汇，感觉像是在挑战英语作为流行音乐的主导语言。阿尔·卡迪里:那是没有限制的未来:没有语言障碍。Wiley说，由于语言障碍，grime在美国永远不会流行，我认为这是他定义这个问题时grime的回声。即使是来自芝加哥的8TMG，他们为《Killing Time》这首歌做了主唱，他们在这首歌里说的一些话我也听不懂，因为他们的芝加哥口音特别重。我们对此没有意见。我们喜欢所有这些类型的音乐，不管我们对声音或歌词的理解有多深。

你说过你的厂牌Warp是"异类之家"你们是这样看待自己的吗?AL QADIRI:不，我只是觉得这就是“未来棕色”这个颜色的全部意义:它超越了定义。今天我听到了克尔凯郭尔的一段很酷的话，这是很随意的，因为我通常无法从我的脑海中撷取哲学家的名言，但他说，“给我贴标签的，否定了我。”这是关于定义。它真的很漂亮。

《The FADER》12月/ 1月号将于12月9日上市。现在订购你的副本。