直到最近，大多数石斑鱼黑胶唱片基本上无法买到。丽兹·哈里斯会推出限量版，然后几乎马上就没货了。mp3很容易得到，但她的音乐有一种宗教的品质，这使它适合黑胶唱片。当我在使用即时通讯工具和回复电子邮件时，在iTunes上排队收听她的一张专辑是我经常做的事情，但我尽量不把它变成习惯。我想不出另一种情况，我把武断的规则归结于我如何听别人的音乐，但对哈里斯来说——几乎就像她在背景中演奏，作为一种吸引你注意力的方式。你想听多少她的歌词就听多少，想听多少就听多少。听石斑鱼是要把草图当作成品来对待，让你的大脑填补哈里斯有意留下的空白。这是一种自私的倾听方式。哈里斯不了解我的生活，我也不了解她的生活，但在她的任何一张专辑发行期间，我们都感觉像是在分享一些非常私人的东西。
克朗奇最近被释放了死在船上的人，这张专辑与哈里斯2008年的“无障碍”LP有很多相似之处，把一只死鹿拖上山．这两张专辑的特点都是更传统的歌曲，易懂的歌词和广泛的情感诚实的时刻。听到哈里斯的声音从吉他的声音中升起，唱起歌来我宁愿睡觉是我所遇到的最具情感破坏性的音乐时刻之一。
死在船上的人是在哈里斯工作的同一时间录制的吗拖着一只死鹿，它是一个完美的伴侣。这两张专辑对我来说已经密不可分了。听一种很好，两种都听可以让我们更接近全貌——可能是我们最接近的。哈里斯似乎并不打算让我们好过些。
去年秋天，哈里斯在俄勒冈州波特兰市的一个教堂里与“小毒蛇”乐队的主唱杰西·福蒂诺(jesse Fortino)一起演出。他们演奏了来自异物他们的合作专辑《镜像》。福蒂诺饰演的“小毒蛇”占据了与哈里斯音乐相同的忧郁、梦幻般的空间，但它更加充实。在异物她就像一个锚，为哈里斯那些明显空灵的时刻提供形状、形式和重量。演出结束后，我做了一件多年没做过的事。我冲到销售桌上，想把所有我没有的石斑鱼唱片抢过来。我得到了我所没有的，并为我的记录买单。我当时戴着一顶萨德帽子。哈里斯看到了，立刻说她喜欢萨德音乐的质感。这是一个相当宽泛的说法，但我立即同意了。Sade已经开发出一种简单，情感纯净的声音，我将其与潮湿的厚度联系在一起，而不是大多数音乐实际上旨在潮湿的厚度。
听死在船上的人和把一只死鹿拖上山(这Kranky幸好在黑胶上重新发行)，我想起了那句简短的纹理。这是我在这个专栏里经常提到的一个词。对于环境音乐和嗡嗡声音乐，我可以说这是最重要的元素之一。它塑造了歌曲的情绪。如果做得好，它可以改变你的观点。
当哈里斯最引人注目的时候，她写的歌打破了她所创造的朦胧、遥远的纹理。这种效果类似于将头半埋在水下，耳朵在下面，眼睛在上面，慢慢地向外抬起，直到一切都听清楚。
当我大约十岁的时候，我整个夏天都在华盛顿湖游泳。有一个特别的海滩，湖上有一个浮船坞。我记得站在那个码头上，轻轻地前后摇晃，看着湖底有个白色的东西在飘动。那地方很低，但不知什么原因，那天还是很清晰的。我想看得更清楚一点，所以我就去拿了。它下得太深了，我才勉强够到。那是一张被一块石头钉住的五美元钞票。我抓起还没有分解的钱，游到水面上。当我靠近时，我开始意识到我真的没有足够的空气。我疯狂地踢着，然后冲出水面，喘着粗气，几乎和电影里的场景一模一样。 I remember those last few seconds before I surfaced as a rush of sound and color. The muffled comfort of being underwater immediately gave way to shrieks and sharp splashes. I clambered up on the dock to lay the five dollar bill out to dry and felt weird about how loud everything sounded.
