很容易想象Kompakt杂志记录这是一个白得刺眼的房间，里面坐满了穿着白色衣服的上班族，他们正在鸡蛋形状的电脑前打字。在业主手中迈克尔·梅耶和沃尔夫冈·沃伊特(Wolfgang Voigt)，这个厂牌已经成为艺术家们的家，他们喜欢在闪闪发光的环境中进行实验，就像他们在失重的房子里一样，他们创作的音乐带有一种乏味的嬉闹感，一种既美丽又沉思的浮力。如果你能指出一个唱片公司定义了今天的电子音乐，在所有变种中，它将是Kompakt。
这就是为什么Mantasy这是迈克尔·梅尔八年来的第一张完整版专辑，也是他的第二张原创专辑。我等了8年才出第二张专辑，这不是我有意识的决定，但这在以前更像是不可能的。我没有太多时间呆在工作室里，”他说。“我全身心地投入到Kompakt唱片公司中，我有一个家庭，我大部分周末都在休息，所以把上半年的日程表清空，这样我就能专心做唱片了——这在以前是不可能的。”这段漫长的潜伏期似乎有所裨益Mantasy很大。在唱片发行期间的几年里，梅尔发布了各种完美的混音和单曲，并在世界各地不断担任dj，既是时尚引领者，也是音乐普查员，记录电子音乐微妙而持续的变化。Mantasy作品是对这些经历的升华，从不同的音乐光谱中提取线索，将它们编织成一系列歌曲，正如梅尔所描述的那样，这些歌曲“采用了一种奇怪的方式，而不是遵循已经存在的路径。”
从《玫瑰》(Roses)中微妙的滴答声，到《鲁迪是朋克》(Rudi Was a Punk)中充满号角的怪异高音，再到令人惊叹的氛围开场曲《萨利》(Sully)，这首歌建立在声纳脉冲和一股低音的迸发上，低音逐渐减弱，听起来像是远处的瀑布。梅尔以一位新艺术家的大眼热情和一位经验丰富的老兵的睿智来攻击他的作品。梅尔说:“当我在90年代开始创作音乐时，一开始是对自己的一种实验。“我的其他工作都是非常社交的，我要和很多人打交道。我很好奇，如果我把自己锁在工作室里——只有我和一台电脑和一些设备，会发生什么。我对此会有什么感觉?我能一个人待着吗?这就是我开始做音乐的方式，我仍然保持着这种方式。”Mantasy也许反映了一种纷乱的音乐类型的变化，但它也是一个人隐藏起来的产物，在回到家庭和办公室工作之前，他在强迫性的爆发中拼凑出声音，准备开始追寻电子音乐接下来可能走的任何扭曲的道路。
下载:迈克尔·梅尔，《好时光》
