法国电影没有比里奥斯·卡拉克斯的更奇怪的了神圣的汽车。为了给你一个大概的印象，这部电影的开头是这位51岁的导演在夜里醒来，从他的中指伸出一个钻子，冲破卧室墙上的一扇隐藏门，走到一个拥挤的电影院的后阳台上。影片的另一场戏一开始就显得很有可能，主角奥斯卡先生(Denis Lavant饰)走出一座宏伟的现代豪宅，向家人挥手告别，然后跳进一辆白色加长豪华轿车。当他的司机伊迪丝·斯考布(Edith Scob)，因在乔治·弗朗朱的电影中饰演格姆尼斯耶博士的蒙面女儿而闻名没有脸的眼睛这位看似首席执行官的女乞丐从车里走出来，一瘸一拐地走到巴黎一条繁忙的大街上，摇着一个金属杯子。
我们发现自己身处这样一个巴黎，在这里，约会并不是传统意义上的约会，一辆豪华轿车兼作化妆间，一个人的身份也会随着一个人用特效化妆和假发的机智而变化。在卡拉克斯梦幻般的变形冒险中，我们看到奥斯卡化身为一个中产阶级的父亲、一个动作捕捉特技演员、一个刺客、他的目标和一个住在豪华公寓里垂死的老人。在一次这样的会面中，他把自己变成了一个咀嚼鲜花、囤积垃圾的“梅尔德先生”(Monsieur Merde)，一个看起来疯疯癫癫的下水道生物，他在卡拉克斯为2008年选集电影做的贡献中扮演了这个角色东京!。梅尔德去墓地绑架了一名模特(伊娃·门德斯饰)，当时她正在拍摄一件时装。由于无法确认自己的身份，他差点咬掉了一名摄影师的手。在可能是影片最令人难忘的一幕中，凯莉·米洛(Kylie Minogue)开着一辆相同的豪华轿车停了下来，看起来就像戈达尔的让·塞伯格(Jean Seberg)的替角上气不接下气扮演奥斯卡的前情人大概是在扮演类似的演员角色时，她突然唱起了一首关于时间流逝的歌，然后从一家废弃的百货商店的屋顶上跳了下去。她的自杀，就像故事中的大多数事件一样，是无法解释的，尽管它很容易成为卡拉克斯的妻子卡特琳娜·戈卢别娃(Katerina Golubeva)去年悲惨自杀的自传式参考。
在戛纳,神圣的汽车迎接他的是一场长时间的摔跤比赛，夹杂着嘲笑和欢呼。早期的评论意见不一，一些人认为卡拉克斯是凭一己之力将电影从萎靡不振的想象力中拯救出来的，而另一些人则认为他是故意迟钝的。在他对电影的评论中，周刊资深编辑Eric Kohn总结了这种普遍的困惑，他认为神圣的汽车“让你在每一个转折点上都能理解它，同时又不需要任何精确的解释。”我们问了科恩《每日电讯报》影评人罗比·科林也很喜欢这部电影，他将告诉我们他的看法神圣的汽车是什么，以及为什么它没有那么大的意义。
神圣的汽车这是一部关于表演胜过一切的电影——不仅仅是关于影院里的表演，也是关于生活中的表演。当默德部分开始时，他复活了自己在短片中的角色，他为东京!选集电影，我想，哦，是的，我知道这里发生了什么:这本质上是对我们社会最糟糕方面的评论。然后突然之间，你就进入了美丽忧郁的凯莉·米洛部分，这是一个完全不同的世界，可能与卡拉克斯妻子自杀时的经历有某种相似之处。但这是一个完全不同的情感世界，所以我觉得有趣的是，这部电影讲述了现实是如何根据我们对它的期望和我们带来的东西而变化的，以及电影如何以多种不同的方式反映这一点。
如果你看电影开头的方式，它是从卡拉克斯自己开始的，导演，真的走进一家电影院，几乎是跌跌撞撞的。我认为这是对电影是生活的终极反映的直接评论。我可以从我的个人经历来谈谈;电影是我了解世界的途径。我认为，如果你回顾一下媒体的历史，它总是对人们产生这种影响。早期的非小说类短片在美国各地的小商店里放映，当时电影在电影放映机中还处于起步阶段，其中很多都对人们很有吸引力，因为它们以一种他们从未体验过的方式向人们展示了现实。我认为这部电影的大部分内容是关于电影如何引导我们经历这些经历，而不否认它们不存在的可能性。这部电影中的一切在某种程度上似乎都是真实的，即使它是荒谬的;在某种程度上，它是非常认真的，这让人们感到震惊，因为它有很多不合理的东西。例如，CGI序列几乎看起来像是真实场景的实际设置。 But we never return to that moment. We don’t know exactly what it is we are watching, and yet there is something legitimate about it that leaves an impact.
即使是这些对弗兰朱电影的短暂引用[没有脸的眼睛，这就是最后面具的由来，你知道，这是对几十年前一部法国电影的直接参考——这些东西并不仅仅是狡猾的参考，因为卡拉克斯是个影迷。他们在那里是因为他深信电影影响我们感官的方式。这很令人兴奋。
利奥斯·卡拉克斯(Leos Carax)利用梦的意象和人类思维在事物之间建立奇怪联系的方式，并使这些联系看起来非常自然。如果你以电影开场为例，观众坐在电影院里，他们的头部外部都沐浴在光线中，但实际的脸是黑暗的，他们似乎在看什么，或吸收什么，但很难知道是什么或如何吸收。观众和他们所经历的一切之间的关系并不是标准的电影关系。在这个序列的最后，你会听到船只的声音，造船厂的叮当声和鸣叫声以及背景中发生的事情，然后它从那个镜头切换到这只荣格式的，巨大的黑狗在电影院过道上徘徊的镜头，然后是一个看起来很像船的建筑的镜头。从噪音到图像的过渡是无缝的，因为你在心里准备看到一艘船，然后有一个看起来有点像船的东西，但当然根本不是船——它是一所房子，只是碰巧有圆形的窗户和看起来像船体的墙壁。所以当你第一次看这部电影的时候，这种奇怪的联系甚至不会让你感到震惊，因为它是无意识的。只有当你回头再看一遍，当你在寻找一个场景与下一个场景之间的联系时，你才会意识到那种柔滑的潜意识从一个图像滑向另一个图像。
神圣的汽车利用人类在做梦时的思维方式，以这种非常自由的方式将图像、声音和想法匹配起来，但似乎仍然能深刻地表达出我们是谁。你会看到一个男人在电影的整个过程中在10个不同的角色之间来回切换，所有的角色都是小插曲，他们之间似乎并没有真正的联系。很明显，我们每天晚上都会做九到十个不同的梦，这些梦之间的一个联系就是它们都是我们的明星。奥斯卡先生在这些看似不相关的故事之间进行的身体之旅，与人类每晚的心灵之旅非常相似。
神圣的汽车今晚在纽约演出直到10月25日。查看放映时间表并买票在这里。
