在一个巨大的书，艾伦·利希特向这位歌手讲述了他奇怪的音乐生活。
没有太多的人喜欢将奥尔德姆．作为一名音乐家，他负责创作华丽而又痛苦的民间音乐。他的声音在悲伤的吉他声中破碎和呻吟，充满了鲜活的、厌世的美。他还当过演员，拍过专辑封面，在整个职业生涯中经常出现在意想不到的地方。他是一个引人注目的人物，因为我们对他的不了解和我们对他的了解一样多。前卫音乐家兼作家艾伦•利希特在威尔•奥尔德姆自述“王子”邦妮•比利的巨著《威尔•奥尔德姆》(Will Oldham on Bonnie“Prince”Billy)中与奥尔德姆进行了全方位的对话，讨论了生活、愤怒、R. Kelly以及其他数量惊人的话题。以下是节选。
为什么《狂野西部》只在澳大利亚和日本上映?东南的夏天只在Sea Note发行，没有P-Vine(日本厂牌)，没有Spunk(澳大利亚厂牌)，也没有Domino;是大海吗?是Domino[英国];然后西部的荒野是另外两个地区，所以每个地区都有自己的现场记录。保罗出来录了四五场演出，然后我们把所有的磁带寄给尼尔·哈格蒂(Neil Hagerty)，他把它们混合起来，创作了几首歌(声音拼贴“裸狮”和“壮丽的比利”)。肯定有一些歌在同一首歌里有多个晚上的人声，所以可能存在第三个和声因为有人在另一个晚上唱了不同的部分，所以是同一个人的两个声音。
的请大家原谅EP是一张翻唱唱片，由梅格·贝尔德和格雷格·威克斯在2007年与Espers乐队合作制作。歌曲的选择是否与梅格或格雷格的品味或情感重叠?不，他们一首歌都不知道。我给他们发了我唱歌的小样，当我们混音的时候，他们会说，“好吧，这是谁的歌?”“R。凯利。“哈哈，对，好吧，不……”说真的，这是谁的歌?”(笑)
有一次我和斯威尼在加州为一个冲浪电影节做表演。他们把我们安排在圣莫尼卡的一家酒店，我们就想，“我们今晚他妈的要做什么?”我们看了报纸，埃斯珀斯在麦凯布演出，为不可思议弦乐乐队开场。那是我1989年在麦凯布餐厅见到鲍勃·莫尔德(Bob Mould)之后第一次去，可以说是重新发现了这个地方。我从没见过埃斯珀，只听说过他们，他们太棒了，他们太棒了。我开始听他们的歌，每次听到他们的第一张专辑和翻唱唱片，我都有点陶醉，杂草树，这太神奇了。
所以这是我和梅格和格雷格一起做翻唱唱片的灵感来源吗?我想是的。其中一部分，我想找个借口去了解他们，在梅格唱歌的时候和她待在一个房间里，所以我提出了做一张翻唱EP的想法，试着选择那些凝视腹部、自我反射、独白式的歌曲——比如“我在哪里，我是怎么来的”之类的歌曲——但试着从对我很重要的不同音乐家中挑选出来。
你说的雷蒙斯翻唱的事是我在这张唱片中想到的:它无缝地融入了你自己歌曲的很多语言——以及它的设计方式，除非你看CD本身，否则你不知道这是谁的歌。实际上，我们只列出了词曲作者和出版商的名字;唱片上连歌名都没有。也许你可以下载，但我不认为唱片上有歌名。只有曲目号，然后是作者和出版商，因为我不想让任何人认为这是一张翻唱唱片。我不想让他们很容易就能按歌名查到歌曲，或者马上说，“我想我知道那首歌，是那个人写的。”我想大多数人都不认识这些作家，但这就足够了，这是适当的，并且迫使人们做一点调查，如果他们喜欢这首歌，他们可以在五分钟内找到它。但理想情况下，它更应该是一种倾听的体验，然后如果你想做更多的工作，你可以。
书名来自“请求原谅比请求允许更好”;我猜其中一些人会希望被允许翻唱他们的歌曲?可能吧……这张专辑的本意是，带着一些乐趣，成为一张自我放纵的唱片，因为我选择了所有这些自我放纵的歌曲，所以这张专辑也是写给观众的，而不仅仅是写给(原作者/表演者)的。封面上有一张非常花哨的照片:我在印第安纳州的一家咖啡店里找到了画家的名片，我当时正在找人画这幅画。我给他打了电话，结果发现他就是个壁花男和我一起上中学的，我完全不知道他是个艺术家。艺术品里所有的照片都是我和我妈妈去印度旅行时拍的，在她离开后，所有的照片都是1987年在克什米尔和拉达克拍摄的。
是什么让你想在这次发布中包含这些照片?我想是因为它们是孩子们的照片。我只是在想象他们现在已经老了很多，在某种程度上想象着我在音乐创作上还有一段距离，那就是:不管我在音乐上做了多少，走了多远，这些人可能都没有听过，也可能永远不会听;但在创作音乐时，这是一个潜在的目标——你如何在世界上的某个地方找到那个人，你如何把一首歌送给那个人?我和他们之间的距离依然存在。我和菲尔·奥克斯、我和米基·纽伯里——因为他们都死了——我和r·凯利——我见过r·凯利，但我仍然是一只苍蝇，一只跳蚤，对他来说我什么都不是。也就是说，有些距离可能永远不会被跨越。也许会，但谁知道呢……
我在书上看到你又见到了格伦·丹泽，他根本不记得1985年萨温/莫里斯巡演时的你。但从那以后你每天都在想他。是的……也许不是每天，但也很棒。我去了那里(但泽/萨温音乐会)，因为我确实和伦敦·梅(London May)成为了朋友，他是萨温的鼓手November-Coming-Fire还有我和莫里斯一起参加的旅行，曾经和丹·希格斯一起住在爬行动物之家，从那以后我们一直是朋友——他实际上去了路易斯维尔的护士学校。他打电话给我，说:“我们正在做这个节目，你想不想来看Samhain/Danzig的表演?”之后他说"你得跟格伦打个招呼，你得跟格伦打个招呼"他说，格伦，这是威尔，你还记得他吗?格伦说:“嘿!但显然根本不记得我了。我告诉他，“很棒的表演，”他说，“非常感谢，伙计，”然后，你知道，这让我想起了一个故事，有人说，我是一个Fall的超级粉丝，在英国的一家酒吧里偶然看到马克·e·史密斯，在角落里喝酒，然后走到他面前告诉他，“史密斯先生，对不起，占用你一点时间，我真的很抱歉。我看到你在那里，我无法不告诉你你对我有多重要，你的音乐对我有多重要，和你共处一室真是难以置信。”马克·e·史密斯说"是啊，我都听过了"那个人转过身来喊道:“是的!”(笑)Like, that’s what you would want from your heroes.
你不仅见过r·凯利，还出现在他的《困在衣橱里》视频的第15集里。这是怎么发生的?演员尼基·凯特是斯威尼的朋友，同时也是导演理查德·林克莱特的朋友，不知何故，林克莱特想到了一个主意，让我为他的电影《快餐国度》制作音乐。虽然是尼基先打电话告诉我的，他们还在谈论超级狼。这是林克莱特一系列挫折的开始;我总是问他想要什么，因为他一直在说超级狼，却一直在给我打电话。我说，“你想让我和马特一起做吗?”
“我不知道。”
“你想唱歌吗?”
“我不知道。”
“你想要配乐吗?”
“我不确定，我不知道。”
“好吧……我要开始了!”
有一段时间，我去看了一个粗略的剪辑快餐王国在奥斯汀，电影中的墨西哥角色正在看电视，电视播放的是“困在壁橱里”，只是背景。所以当它完成后，所有的笔记都给了我，我问制片人之一的Ann Carli，“为什么会在那里?”
“你怎么知道那是什么?”
“我非常喜欢R. Kelly的音乐，而且
我们翻唱过他的一首歌东南的夏天巡演，‘点火第一部分’。”
“《第一部》?!我得告诉罗伯(凯利)!”
她打电话给他，告诉我:“他很感动。”
最后我对林克莱特大发雷霆，辞职了。但后来我和安·卡莉有了关系，她帮我和丹买了在芝加哥看r·凯利演出的票。我们见到了他，他称赞丹的Vans，我拿到了他的签名——这是我一生中得到的三张签名中的第三张——还从他更衣室的垃圾桶里拿出了他的破布包装纸留作纪念。后来我在纽约的时候，安打电话来说:“罗伯想知道你是否想在《困在衣橱里》视频的下一期中扮演一个角色。”这意味着这个周末要去芝加哥拍摄。”
所以我买了一张从纽约飞往芝加哥的机票，而不是回肯塔基州。到了那里，马上就去试装，马上，从飞机上下来，然后那天下午去了R. Kelly的家和所有人在巧克力工厂排练，那是他的地下室工作室。与R. Kelly和所有的演员和工作人员一起出去吃了一顿豪华的晚餐，包括摄影师Jim Denault，他也拍摄了Kelly Reichardt 1993年的电影。草之河，然后第二天我们拍了一整天。这是令人兴奋的。
在这个时代，有三首“海”歌——《我的家是海》、《死在海里》和《是海吗?》你能谈谈海洋是如何在这些歌曲中占据如此重要的位置吗?嗯，“是大海吗?”是由来自《后宫惊魂》的英格·汤姆森(Inge Thomson)写的，但她确实是专门为我们的合作写的，我认为这是一个完美的词曲作者的举动，一个完美的词曲作者方法:为一个歌手写一首歌，在形式和内容上都与这位歌手的生活和工作有关。我记得有一次她写道，“15年过去了，”我总是觉得，当她唱这首歌的时候，对她来说，这是一个隐喻，就像我们这样巡演和演奏音乐。基本上，当我们做这首歌的时候，距离我开始做唱片已经过去了15年。我对它的理解是，这是一首关于参与音乐的歌;她谈论的是工作，工作和音乐，大海是一个人的生活，他脱离了社会，在大海的荒野中工作。然后《海中之死》和《我的家是大海》更多的是对自然周围的混乱和熵的致敬，许多人感觉被拉向了自然，我们来自的混乱和熵，对我们中的许多人来说，我们不可避免地会回到自然。有些人渴望一种有意的、参与性的重新进入，或者多次进入和退出，进入那些荒野，而不是政治体系或社会秩序。我相信很多人不知道自己在社会秩序中的位置。我从来不知道我在社会秩序中的位置，因此我经常发现，把我的驱动力或欲望与那些不可否认的存在，甚至使所有人类努力相形见绌的事物联系起来，无论是动物王国还是我们的海洋，会更有价值，更有意义，更方便。 I would rather be on that team than Team Democracy or Team Society. If you’re careful, you can be welcomed into natural systems, ecosystems, societal systems. But it sometimes feels like it would be more rewarding to be destroyed by a natural ecosystem than it would to be destroyed by a societal system… if you’re going to be destroyed.
我总觉得人们把灰白的头发染掉或做拉皮手术看起来很可笑，同样地，当我们试图“保护”我们的星球时，它有时也会有同样的不自然、不舒服……这就像否认地球有生命周期一样。我们生活在这个星球上，因此是它生命周期的一部分，我们很可能会以这样或那样的方式成为它毁灭的一部分。
没错，冰河时代不是人类造成的……是的,对的。如果冰河时代来临，会有一个政党支持它还是一个政党反对它?随着全球变暖，现在似乎有了。很难理解人们会拿地球的生命和健康来做一个政治问题。
你认为人必须为自然服务吗?人参公鸡!
你认为大自然占了上风吗?我想我一直对人与自然的分离，甚至绿色运动，以及人类破坏了世界的想法感到困惑，这种想法认为我们不属于世界。这表明，因为我们能“思考”，我们就有“责任”。在我看来，说人类正在毁灭世界而又可以拯救世界，这似乎是极端的傲慢，而不是说我们所做的每一个行动都是世界的一个方面。所以并不是说它占了上风;而是我们只是自然秩序的一个小子集。有些人喜欢说，我们甚至是一股不可忽视或被承认的力量，但我不相信我们是。我不认为人类所做的任何事情比一根杂草或一阵风所做的事情更重要或更不重要。我不认为人类，纵观历史，集体所做的任何事情，对于我们所认识的地球的发展或最终毁灭，比声音振动更有价值或更重要。
转载自奥尔德姆会出演"王子"比利吗，艾伦·利希特编辑。版权2012由威尔·奥尔德姆和艾伦·利希特，并获得出版商W.W.诺顿公司的许可。
