今年九月的一个雨夜，电影人韦斯顿库里还有音乐家莉兹·哈里斯石斑鱼张贴在布鲁克林绿点工业区的一栋空置建筑里，来首映柯里的长篇选集，移动目标的感知。哈里斯既是参与者，又是旁观者。她站在一个巨大的独立屏幕的一侧，为这部电影现场配乐，她谦逊地播放着环境吉他和循环声音样本的提示，每一个都点缀着她甜美的声音。“最初，我打算躲在帘子后面，”她解释说，她低调的身份意味着她对项目的贡献是合法的，而不会分散人们的注意力。TPOMT是由一系列四部切线相连的黑暗短片组成的，就像一场漫无目的的梦——它隐含的恐惧既建立在柯里神秘的镜头上，也建立在哈里斯喜怒无常的低沉上。
Currie和Harris在一位朋友播放了Currie Grouper 2008年的LP之后开始了创造性的通信，把一只死鹿拖上来山。“我当时想，这个人是谁?她住在哪里?”Currie回忆起他最初的兴奋。“我一直在寻找可以合作的人，而莉兹的音乐已经非常有电影效果了。”但直到库里偶然搬到哈里斯的家乡俄勒冈州波特兰市，两人才开始合作，偶尔合作制作音乐视频和短片。这次交流卓有成效，最终柯里找到哈里斯，希望根据她2011年的专辑做一个更大的项目友邦保险。Currie解释道:“当我还是个孩子的时候，我就会想有一天成为一名电影制作人，我忍不住会想象我所听的音乐是如何推动一部电影的。”“莉兹真的给我带回了那种感觉，尤其是和友邦保险-我听着它，在脑海里拍了100部电影。(制作这部电影的)过程就是删减其中的一些画面。”
对哈里斯来说，继续工作友邦保险与柯里的电影制作过程“神奇而同步”。“(与友邦保险我有所有这些我没有做过任何事情的录音，我知道它们有某种联系，但我不确定如何联系，”她说。“所以每天，我都会听这些录音，弄清楚哪些是可行的，哪些是我想要重新录制的。”最终的专辑是两张独立的唱片，以相同的名字发行，友邦保险。哈里斯解释说:“有两张专辑实际上是同一张专辑的想法——就像中间有一张无形的第三张专辑——韦斯顿不一定知道这一点，但他的电影很多都是关于这条走廊，将人们的内部空间相互连接起来。”“那是那种同步性的时刻。”
在柯里为期10天的拍摄前的一个月里，大部分的合作过程都是围绕着简短的通信来建立的——柯里要求哈里斯透露一首歌的意思，哈里斯看到电影片段，意识到柯里凭直觉知道了她的确切意思。“我们都失眠了，然后有几个星期我们都不说话，有一个月韦斯顿必须拍摄我不在的所有东西，他不得不在没有我在场给他反馈的情况下拍摄这部电影。”最终的作品是各个部分的奇怪混合体，建立在碎片化的图像和模糊的叙事之上，配上既为它制作又不是为它制作的音乐。主要的故事情节讲述了一个年轻女孩对田径比赛的焦虑，嘲笑线性成长戏剧的公式，只是溶解在倾斜的恐怖比喻和图像和声音的氛围中。在最后一部电影中，你看到了柯里祖父在80年代拍摄的家庭电影的插页片段，这是柯里在拍摄过程中在一个抽屉里发现的，它奇怪地反映了他自己电影中的时刻和意象。TPOMT直觉比理解更重要。“这部电影不是写出来的，”柯里在描述他的创作过程时说。“我做射击清单。我知道我需要的图像，但我从不知道这些故事将如何发展。这不是偶然的，这只是我一直跟随的想法。那么，尽管居里的精准提示和哈里斯的预谋得分，现场伴奏的TPOMT有即兴创作的时刻，并且可能会继续发展，因为二人组在今年年初的电影节上巡回演出。(哈里斯还将通过Grouper网站发布限量版的画册dvd)。它是一种综合的产出，与其说是一种统一的愿景，不如说是一种共同的感知。或者，正如哈里斯所见，“韦斯顿处理视觉的方式和我处理声音的方式，它们在同一所房子里作为彼此相邻的房间存在。我们的流程中有一些相似之处。”很好。但他们共用一层也挺好的。
