撇开海洛因、卖淫和与女巫审判的亲缘关系不谈，贫民窟工业三人组的成员萨勒姆比破损更脆弱。像许多著名的艺术家一样，希瑟·马拉特、杰克·多诺霍和约翰·霍兰德也有自己的伤痛(霍兰德的色情毒品背景故事最近被《纽约时报》报道)屁股杂志)。与许多人不同，塞勒姆并没有厌倦。“我们就像孩子，”马拉特说。就像孩子们一样，他们通过放纵地生活和创造来保持自己的纯真。
因为塞勒姆还在孕育阶段，他们不愿意认同任何定义哲学，甚至是可疑的虚无主义。从技术上讲，他们来自中西部(从芝加哥到密歇根州)，但在他们合作的两年里，他们构建了一个另类的、被腐蚀的炼狱，在那里，模糊的流派碰撞在一起。从概念上讲，它们几乎是古典的，尽管螺丝，juke和无实体的低音都提供了浑浊的低保真声音。马拉特的清脆的嗓音，涂上了格里高利式的古铜色，在《红灯》(Redlights)等曲目中衬托着邪恶的合成器。在斯普林斯汀的《费城的街道》中，她的声音是一种让人快乐地淹死的警笛，与多诺霍在《Trapdoor》中恶魔般的说唱和霍兰德在《Water》中扭曲的低语形成鲜明对比，后者与其说是流动，不如说蒸发成浑浊的结巴。听他们的作品是一种诠释的练习:嘻哈是一种肮脏的常量，电子是电影的氛围。
“这是一个进展，但不一定是一个建立，”多诺霍说，描述塞勒姆的非线性颂歌。就像他们的创造者一样，这些歌曲是变形者，庆祝释放，无论是来自舒适还是噩梦般的必然性。“当我想做音乐而约翰不想做的时候，就像蓝球一样，”多诺霍吐露道。“我想下车，但我下不来。”
尽管马拉特和多诺霍愿意谈论其他任何事情，但他们不像霍兰德那样坦率地谈论他们的个人经历，尽管他们暗示他们经历了很多。他们夸夸其谈他们的过去如何塑造了他们——如果他们没有面对逆境，他们会创作什么样的音乐?——然后再复述最喜欢的睡前故事。显然，那些寻找明确目标的人是找不到的。然而，缺乏任务并没有阻止他们产生两个恒星ep，其中第一个，是的，我吸食可卡因这张专辑还没来得及压完就卖光了。塞勒姆险恶的全长专辑将于年底在Merok唱片公司发行。
尽管他们表面上的古怪和幼稚，但当我们谈到将塞勒姆与其他更能跳舞的乐队进行可怕的比较时，这是一个突破。“当人们把我们比作不会让人清醒或不舒服的电子音乐时，我不喜欢它，”多诺霍很快纠正道。“我们不是电子游戏。”这么说，黑幕背后是有情感意图的?“嗯，”霍兰德说，“如果你是第一次听，我希望你躺在地板上，认真地听。我们制作的音乐是我生命中最重要的事情，这是我唯一关心的事情。”在这里，塞勒姆不仅摆脱了童年苦难的污染——他们还把这个秘密传授给了任何清醒的人。你永远无法逃离黑暗，所以就让它过去吧。
流:萨勒姆,王夜
