凭借一张原始、反思的个人专辑，珍妮刘易斯开始打开。
菲利普原创店坐落在洛杉矶市中心道奇体育场几个街区外的一个角落里。这是一家熟食柜台餐厅，非常老派，有自己的市政地标标志(“……自1908年以来”)，专营蘸肉汁的三明治、10美分一杯的咖啡和地板上的锯末。珍妮·刘易斯选择了这个地方，并解释说她从小就来这里。“我的朋友们会举行吃东西比赛，喝咖啡比赛，喝水比赛，”她说，然后指示我把火鸡浸在牛肉上。我们把洛杉矶最便宜、最美味的饭菜端到楼上空荡荡的自助餐厅，那里有成千上万的名字和名言——但大多只是名字——在菲利普褐色的砖墙上潦草地写着，刻着，刻着。情侣在心里，诅咒，电话号码，等等。“这面墙上有这么多生命，”我们刚坐下，刘易斯就说。“那家伙的名字叫鼻涕精。你能想象鼻涕精的故事是怎样的吗?”当我问她在20多年的廉价午餐中是否把自己的名字挂在墙上时，她的回答很快就否定了。 “There’s no room left,” she explains. “Isn’t that bad tagging etiquette? I wouldn’t want to write over anybody else’s name.”
珍妮·刘易斯的记录兔皮大衣这是她与她的乐队Rilo Kiley近十年来创作和录制的第一张个人专辑。正如所料，这是一个远比基利的工作室工作赤裸裸的事情。许多歌曲都是由一把原声吉他和刘易斯的人声组成的，比以往任何时候都更饱满，更富有情感。这种精简的方式使她的歌词更加引人注目。每一次提到爱人、母亲和上帝，每一次渴望的哀歌或控诉——这一切在唱片中都显得原始而亲密，就好像刘易斯亲自对着你的耳机窃窃私语。然而，对于一个为了与他人分享而将如此无可辩驳的隐私、脆弱的工作录下来的人来说，刘易斯对细节仍然非常谨慎。我们的午餐谈话会涉及方方面面，从批评韦斯·安德森(Wes Anderson)的“潮人友好”，到刘易斯对Freestyle Fellowship的热爱(“来吧，内城格里奥斯太棒了!”)，但每次话题转回到自传的事情上，还是经历和灵魂的探索兔皮大衣我只能将就着得出我自己的结论刘易斯后来承认:“从很多方面来说，这都是一项个人纪录。”“但我不打算透露我的消息来源，也不打算暴露自己。”
几乎每一个关于Rilo Kiley的故事都将乐队的音乐与珍妮·刘易斯和吉他手/联合词曲作者布莱克·塞尼特的童星生涯联系起来比佛利山庄部队和Nickelodeon的青少年喜剧向短裤致敬。但刘易斯很快就淡化了她早期的工作经历。“当我拍电影的时候，我还是个孩子，”她说，然后在硅谷接受了“正常的郊区成长”，充满了形成性的音乐经历，比如发现了说唱(“我有我妈妈所有的唱片，但KRS-One和nwa -这是我第一次感觉像自己的东西”)，并痴迷地收集Sub Pop和Up!7英寸的记录。刘易斯在十几岁的时候就开始创作自己的音乐，当时她收到了一把吉他作为圣诞礼物——一把电吉他，她要求吉他中心把电吉他退还给她，换一把原声吉他。“我想做民歌。我学的第一首歌是老鹰乐队的《亡命之徒》，然后我用同样的和弦写了大约十首歌。“当时我妈妈的男朋友教我弹吉他。然后我写了一首歌，叫《你不能相信今天的男人》。事实上，这是我和我最好的朋友一起写的。我不能把这样一个……纯粹天才的作品全部归功于我。” She continued to maintain thick notebooks of ideas, trying out “folk songs with strange lyrical meter, probably because of the hip-hop stuff I was listening to. The songs were just far too wordy. And terrible. I don’t know if I’ve improved much.” After some early stabs at 4-track demos with Sennett, their friends were drafted to make up the rest of the band, and Rilo Kiley was born.
90年代末的大部分时间里，乐队都在做洛杉矶独立乐队应该做的事情:和其他乐队交朋友，在家录制歌曲，经常在银湖演奏Spaceland。但一次偶然的旅行经历改变了里洛·凯利彗星的路线。9/11事件后的冬天，当Superchunk最初选择的巡演支持无法来到美国时，Rilo Kiley接替了这个位置，开始了他们的第一次全国巡演，为他们的首张专辑做宣传起飞和降落。另一个揭幕战是内布拉斯加州奥马哈的“美好生活”，他们的主唱蒂姆·卡舍很快就和刘易斯以及里洛·基利的其他成员成为了朋友。当他们的摇滚大篷车在休假旅行的一天经过奥马哈时，卡舍把乐队介绍给了他的朋友，其中包括马鞍溪唱片公司的员工和乐队，以及该公司无处不在的制作人迈克·莫吉斯(Mike Mogis)。乐队感觉就像在家里一样，离开洛杉矶去录制他们的第二张专辑，所有事情的执行在林肯附近莫吉斯的工作室里在这段时间里，刘易斯和塞内特的恋爱关系几乎和他们创作歌曲的时间一样长，他们正处于长期分手的中间(“我告诉你，这都是因为他讨厌黑甘草，”刘易斯现在开玩笑说)。虽然这种紧张感可以在整张专辑中感受到，但重点似乎是在像“不会出现的美好”这样的隐晦的文字小插曲上让我们聚在一起谈谈现代……让我们谈谈我们所有在战争中失败的朋友，以及所有尚未被写出来的关于他们的小说-而不是明显的“男孩/女孩”歌曲。在Rilo Kiley的最新节目中，更多的冒险刘易斯的歌声和讲故事的敏锐度比以往任何时候都强，但在大多数情况下，她似乎是在唱一系列截然不同的角色——已婚妇女和情妇，总统和混蛋，“戴安娜和吉姆”——而不是她自己。
珍妮·刘易斯是在唱珍妮·刘易斯，还是在唱别人，是两者的合成，还是一个完全虚构的构念，这有什么区别呢?简单的答案是，刘易斯是一个迷人的存在——无论是唱片中乡村口音的声音，还是五英尺高的动力，戴着超大的太阳镜，穿着懒散的牛仔靴，在菲利普的肉汁三明治上洒着特别热的芥末。作为一个组合，Rilo Kiley获得了越来越多的赞誉和关注，几乎所有这些都集中在刘易斯独特的魅力上。有了她的出现，乐队的每一次发行都比前一次更有意义，从自制cd到Barsuk和Saddle Creek，再到乐队目前与华纳兄弟(Warner Brothers)的合同。然而，这将是一个
如果不是因为独立摇滚作为一个整体在这十年的前五年中如何渗透到主流流行文化中，这是一个直截了当的成功故事。当他们的单曲《Float On》大热时，“谦虚老鼠”从太平洋西北地区扭曲的吟游诗人变成了白金歌手。当他们的歌曲成为好莱坞电影的情节点时，申氏乐队卖出了数十万张唱片。像《可爱的死亡出租车》(Death Cab For Cutie)这样曾经默默无闻的热门节目在网络电视剧和汽车广告中出现;邮政服务是死亡出租车的一个附属项目，刘易斯是其中的一员，他们的首张专辑卖出了50多万份，放弃。
在这场戴着眼镜、穿着运动衫的收购中，作为唯一的女性声音之一，珍妮·刘易斯(Jenny Lewis)情不自禁地脱颖而出乡村之声在一篇关于乐队的简介中，她有些粗鲁地断言:“刘易斯是独立男孩的梦中情人——漂亮、聪明、喜欢男人，经常说‘fuck’。”)这只会让她的创意决策更加引人注目。兔皮大衣听起来不像她同时代人的作品——它的概念是基于这需要一个奇迹这是劳拉·尼罗和拉贝尔1971年的一张专辑，经典的流行音乐与福音的和声交织在一起(刘易斯邀请了洛杉矶的沃森双胞胎乐队作为她自己的帕蒂和Co乐队)，制作人迈克·莫吉斯和曾经的里洛·基利巡演伙伴M·沃德制作了复古的声音。她说:“我们把它保持得非常简单，这可以追溯到我真正喜欢的那个时代。”“我们制作唱片的方式，我的理解是他们在70年代是怎么做的。《天生世俗》和《用拳头起来!》都是追寻上帝的乡村灵魂歌曲，得到了帕齐·克莱恩、菲尔·斯派特的女子组合和唐·亨利的同等帮助。令人惊叹的首张专辑《Run Devil Run》只不过是多轨人声——这是对Miracle的介绍歌曲《I Met Him On A Sunday》的致敬——在Nyro的专辑中收录了Brill Building的翻唱歌曲，而Lewis则邀请了她的朋友和其他独立音乐名人翻唱了Travelling Willburys的《Handle With Care》。沃德负责杰夫·林恩的部分，本·吉巴德负责罗伊·奥比森的部分，康纳·奥伯斯特负责鲍勃·迪伦的部分，但刘易斯把乔治·哈里森的所有角色都留给了自己:被殴打，被殴打/被送上天堂，我被击落/你是我找到的最好的东西/小心对待我。
歌曲和主题兔皮大衣就像拍击回声作品一样直截了当——通常令人难以忘怀——几乎是对过去记录的间接叙述的回应。“我感到非常不满意，”刘易斯谈到她录制的作品时说。“我花了一段时间才弄清楚自己听起来像什么，以及我想说什么。这是一个学习的过程，变得无拘无束。但我想我对这张唱片感觉还好——它和我一直以来一样诚实。”在“你爱什么就是什么”中，她唱道，我是个骗子/顶多是个小偷/一个画着狗屁油画的懦夫/永远不会发生在我身上的事情。这张专辑的主打歌讲述了一个“身价十万美元的孩子”的成长故事，他的母亲戴着“镀金的身体”。这是一个精心挑选的、令人心碎的故事(在一次录音中)，刘易斯几乎把自己弄哭了。“这首歌主要是虚构的，”刘易斯坚持说。“你知道，我真的不想谈论我的个人成长经历，但当我提到它们时，我会敞开心扉。这取决于听众——我只是写了这些歌，然后把它们放了出来。”
谈论完这张唱片后，我们前往附近的奥利维拉街(Olivera Street)，贝克最近在这里举办了他的墨西哥流浪街头音乐会疯了杂志剪辑为“女孩”。亡灵节正如火如荼地进行着，但刘易斯只想买一双西瓜。她讲了一堆很棒的故事——从罗恩·哈伯德和山达基中心的相亲，到把里罗·基利贝斯手皮埃尔·德·里德的女儿带出来巡演——甚至在凝视着街道尽头院子里贴满的精心制作的纪念碑时，也许还能想到未来的故事。然而就刘易斯的故事而言兔子就她而言，记录本身就是她所能做到的。她后来解释说:“有时我会承认自己唱过歌，有时我会撒谎。”“在演出中演奏一首歌，而你写歌的那个人就站在那里，这很尴尬。他们可能不知道这首歌是关于他们的，但为什么要承认呢?为什么要告诉他们呢?”
