没有年龄这可能是2008年不太可能的成功之一，但说真的，这有那么令人惊讶吗?迪安·斯普特和兰迪·兰德尔二人组已经向我们展示了一个普通的乐队凭借好音乐、好创意和好氛围可以走多远。自从我们在2007年第一次看到它们以来，我们就无法停止对它们的谈论。从那以后，我们在杂志上刊登了三次他们的特写，最后我们把他们放在了十周年纪念刊的封底上。在跳转之后，阅读我们对No Age的采访的扩展版本，只在TheFADER.com上提供。
自两年前成立以来，No Age一直是一支值得信赖的乐队。不仅仅是因为他们的音乐——在噪音和粗糙的模糊中宣泄情感的流行音乐——还因为27岁的迪安·斯庞特和兰迪·兰德尔的开放态度和方法。这对吉他和鼓二人组合感谢SST厂牌和其他在他们之前的永远的货车骑士，他们在妻子，他们的前一个组的时间已经成为老兵。虽然Spunt和Randall本可以仅凭这些经历就在洛杉矶重新焕发活力的朋克舞台上扮演重要的咨询角色，但他们决定重新思考在乐队里对他们意味着什么。自No Age诞生以来，他们所做的每一步都有自己迷人的刺激，从同时在五个不同的厂牌上发行五支黑胶单曲，到收集它们怪人出挑到策划画廊展览和创作自己的视觉艺术项目，到今年与Sub Pop签约名词他们的彩虹标志t恤无处不在，Radiohead乐队的科林·格林伍德(Colin Greenwood)在演唱会上也穿着它;兰德尔(Randall)为Altamont Apparel导演了一部滑板视频;斯普特(Spunt)通过他的Post Present Medium品牌为Abe Vigoda等其他洛杉矶乐队代言;在这个奇怪的历史时刻，No Age仍然是一个渴望拥抱所有可能性和所有承诺的朋克乐队。
你们一直都很坦率地告诉我是什么影响了你们，不管是音乐上还是其他方面。作为艺术家，这种欲望从何而来?
迪恩·斯普特:这是我们一开始的意图之一。我知道我们确实讨论过，如果我们要做任何事情，我们想让很多受我们影响的人参与进来，或者和我们一起出去玩。如果我们要去某个地方，他们也要去某个地方。我们并不是从无到有，我们是从过去的种子中成长起来的。
兰迪·兰德尔:我们只是我们。聚光灯可以照射到很多地方。我们所做的事情对我们来说很有趣，但我非常喜欢其他许多人正在做或已经做过的事情。如果你喜欢我们，那你可能也会喜欢他们。但与此同时，如果你知道我们喜欢谁，也许能帮助你理解我们在做什么。这会帮助你更好地理解我们的音乐。你可以从表面上理解我们的音乐，但如果你真正了解我们在做什么，就会发现其中还有很多其他的元素。
你觉得大家都明白了吗?
DS:看起来是这样。
RR:我认为很难确切地说出人们对什么有反应。我至少觉得我们玩的地方——像气味或其他适合年龄的DIY空间——它设置了场景。我喜欢在让你觉得一切都有可能发生的地方打球。
DS:我们的老乐队都是在各种年龄段的空间演出的，我想当我们刚开始的时候，我对尝试在奇怪的地方演出更感兴趣，甚至像酒吧之类的地方，在任何地方演出。现在我又觉得酒吧很烦人了。一开始很有挑战性，我有点喜欢那种不舒服的感觉，但现在我们更受欢迎了，所以我不想在酒吧之类的地方演出。我更希望人们将我与不同的空间联系在一起，或者至少是所有年龄段的人。
你们现在是专门做老少皆宜的节目吗?
里奇:是的，除了我认为加拿大有一个奇怪的16岁以上的事情。纽约有个16 +的东西我都不知道它为什么会存在。
DS:我们在很多地方一晚上演出两场。我们会表演，在那天或前几天，我们会在一个超级diy的地方安排另一场表演，大概在早上1点。这对我们来说有点累，但这太棒了。我们试着免费做。
看演出很贵，我能理解这一点。同时，旅游是昂贵的。汽油很贵。你可以更努力一点，你可以尽可能地包容。对我们来说，包容是非常重要的。我不想再设置更多的障碍，生活中已经有足够多的障碍了。摆在孩子们面前的东西并不是最令人兴奋的音乐，艺术，生活方式的选择，不管是什么。让我们自己和我们所做的事情对孩子们或那些没有机会体验的人来说是非常重要的。
当你做这两个节目时，你觉得哪一个更有回报?
DS:它们都是有益的。作为一支乐队，我们的整体理念是，我们以自己的方式做事，并质疑所有进来的东西。你必须质疑一切，甚至乐队为什么一晚只演出一次。这就像，操，我们打了45分钟，我们可以再打20分钟。有很多你根本不会想到的小事情，因为这是你做的，乐队做的，或者人们做的。
RR:接下来的巡演已经预定好了，但在未来，我真的很想做日场演出，你甚至可以在同一个场地做，只是不提供酒精。中午的时候孩子都可以在里面。这是波士顿乃至全国朋克日场的一大传统。我们在the Smell做了煎饼早餐，非常棒，因为所有年龄段的人都不想在外面呆到凌晨一点:你的父母要来接你，或者你要回家，或者你有孩子，或者你已经工作了一周。这就是生活。
DS:伴随着滑板运动长大，人们会创造新的技巧，因为他们看到别人做新的技巧，他们会扩展它，就像，“如果他们只是像那样移动他们的脚，它就会像这样。”
RR:马克·冈萨雷斯，他发明了最神奇的东西，比如，为什么你不会从楼梯的扶手上滑下来?一切都在争夺之中。我们就是这样长大的。我觉得应该这样做，知道你想看到的世界。世界上有很多事情会让你抓狂，或者只是不那么鼓舞人心，所以如果有人问你想看什么，我可以告诉你我想看什么。
演出结束后，谁会来和你聊天?
RR:每一个人。我们和Liars在盐湖城巡演，那是一场21岁以上的演出，一个孩子和他爸爸开了三个小时的车，还是进不去。我们过去和他们交谈，我们给了他们一张CD和一件衬衫。
DS:整个演出他们都站在门口，我们都很郁闷。
RR:我们在舞台上给了他们一些喊话，比如，“嘿，大家，你可能没有意识到这一点，因为你进来了，但这是一个独家空间。”与此同时，孩子们过来问:“你的踏板是什么?”他们是做什么的?，我把他们带到舞台上，就像，“看看，这是我的作品，这是它的工作原理。”或者妈妈们，她们会说，“哦，我的孩子跟我说过你。”在波士顿，有个50多岁的男人过来，说:“我侄女跟我说过你。我曾经在80年代录制过SSD和Jerry ' s Kids。”我们就像他的粉丝。
现在我们所有的演出他都去了。我们经常和他聊天。
孩子们主要想知道你的设备是做什么的吗?
RR:没有。而是“Mika Miko是什么样的人?”
DS:是的。“皮特·温茨是什么样的人?”那是新的。
RR:在我成长的过程中，有一种神秘感，就像你必须很特别，你必须和瑟斯顿·摩尔做朋友才能很酷。你必须出人头地才能出人头地。我还是像个朋克，像个孩子。当人们来找我谈话时，我想把秘密带回来，“MTV真的只是一个有灯光的房间，蕾哈娜不会和你说话。你们这些孩子在这里所做的是梯子，因为你们很开放，你们很有表现力，你们想和别人交谈。”这个想法是从酷孩子派对上带回秘密:它并没有那么酷。有时候我觉得自己是被拒绝者的卧底间谍。
你们是那些在演出结束后会和乐队交谈的孩子吗?
DS:我试过。我很害怕。我从PCH俱乐部开始，那是一个朋克俱乐部，乐队也在那里卖东西。通常都是硬核乐队，比如Le Shok和Locust，但你还是很追星。我他妈是个笨蛋。我不想让他们取笑我的头发。
我们刚刚看了《我的血腥情人节》，我们想在演出结束后和凯文·希尔兹谈谈。就像，“啊!”我无话可说。他人很好，但我就…我让人拍了张照片。我对富加齐的盖伊也这么做了，然后我漫无目的地说，“我能拍张照吗?”
我知道你欣赏的一些80年代和90年代的乐队，我理解他们的规则，但有时感觉很教条。我认为你们所做的事情最重要的是有乐趣和快乐。
DS:这是我们的一条规则。我们总是说，我们总是要玩得开心。事情必须能让我们开怀大笑。音乐必须有趣，空间必须有趣。我们在一些演出中失败得很惨。
有些房间因为很多不同的原因而有特定的能量。可能是安保问题，也可能是那里的演出类型。我想说的是，我们的存在比这更大，但有时一个死寂的房间就是一个死寂的房间。与此同时，我认为有很多令人惊叹的独立的，所有年龄段的DIY空间的人经营。我们在这个房子/艺术空间[121 Millsaps]演奏了Jackson, Mississippi。我只是被他们的生活方式所启发，他们把这个带阁楼的大仓库转租出去。
他们的院子里还有一个足球场。这太疯狂了。
RR:对我们来说，这是一个很酷、很鼓舞人心的地方，所以当我们走进去的时候，自然而然地就充满了能量。DS:我们需要在每个城市都有一个无年龄大使馆来告诉我们，“嘿，这就是我们要找的地方。”我们试着给认识的人打电话。乐队也会这样对我们。我们说，“这个地方很酷，这个地方不酷，这个空间刚刚开放。”
我知道你欣赏的一些乐队已经有几十年的历史了，人们对公司总是极度不信任，我知道你们也为不同的公司演出过。你不介意的地方有什么不同?
RR:我认为这几乎是相同的心态。直到今天，我认为伊恩·麦凯的戏剧展示了他的生活方式。我想我们做的是一样的。我们用数码相机拍照，公司也卖数码相机。我必须审视自己的生活。如果它是我不使用的产品，比如香烟，我就不会与它联系在一起。我必须诚实到言行一致。
DS:我不认为自己会支持自己不喜欢的东西，但如果有人邀请我们免费演出，那就太棒了。我不太关心是谁出钱租了一个私人助理，因为我们仍然会免费去那里，我们的朋友也会去那里。
RR:我认为观众是精明的。他们明白了。我要买一辆Mini Cooper吗?不。还是说那十个免费来看我们的孩子也会去买一个?
DS:通常情况下，人们会说，“老兄，这太棒了。”他们认为这很有趣。他们知道我们不是在代言一辆车。
现在还有人说别人出卖了吗?
也许他们就是这么叫我们的，我们只是不知道。
DS:我认为，在很大程度上，我们所有的朋友都为我们感到高兴。
RR:我们希望尽可能以人的方式呈现我们的音乐。
DS:有时候我们会参加一些公司赞助的演出，我们有一些朋友在那里，但大多数人从未听说过我们，也从未见过我们。这让我们非常兴奋。大多数时候他们会塞住耳朵，但有时人们会打着领带走到我们面前，说:“伙计，这真是太棒了!”我不想以“我们只为DIY朋克玩”的方式独享，因为我们已经做到了，而且我们可以永远做到。只有一定数量的人会发现它，因为在一天结束的时候，它仍然是排他性的。
RR:卖出去的想法是乐队改变了。如果你能够继续做你一直在做的事情，你的意图是一样的，通过你的艺术来表达自己，无论你在哪里玩或去哪里，你仍然在做你所做的事情。
DS:有时候这个领域很差劲，但这很酷，因为有些人就是差劲。
RR:有时候朋克空间很蹩脚，但如果我们能在许多不同的环境中做我们正在做的事情，即使是对那些可能不喜欢我们的人来说，我觉得在公司董事会里玩你玩的东西更朋克。在一天结束的时候，如果他们问我们，他们就问我们。我记得听亨利·罗林斯说过要去劳军组织参观，他说，“在你让我做这件事之前，你最好先了解我是谁，因为我会说我想说的话。”我们也一样。如果你要问我们，我们就来。音乐就是我们，我们的信息就是我们。
DS:不要告诉我们要把它调小，不要告诉我们不能乱放。
RR:在舞曲dj上台之前，他们让我们上台制造噪音，我们就这么做了。我们想怎么弄就怎么弄。我们可能永远不会被要求再玩这些东西，明年可能就没有了，但对于我们来说，有机会通过那些大门，我们最好不要审查自己，而是去做。
你们合作的乐队——deerhunter, High Places, Mika Miko, Abe vigoda——你们听起来不太像。
DS:不，一点也不。但我们都是朋克，我知道朋克是什么。没什么。真的，有很多事情。
这是你想要的。这是你的感觉。它是足够独立和强大，能够说出你的感受，坚持你认为正确的事情，做你相信的事情，并通过音乐或艺术来实现。我想当你看到Raymond Pettibon时，你不能否认那是朋克艺术。这是最操蛋的，最原始的，最私人的，最诚实的东西不应该被曝光。我认为最终，找到一个有这种声音的地方，朋克社区可以处理好。它可以处理一些事实。
2008年是你们所期望的那样吗?
DS:没有。耶稣。
r.r.r.:我们原以为我们会巡演，但我想如果我把所有的日子加起来的话，我今年总共在家呆了两个月。我不知道这会对我的个人生活造成什么影响。我不再住在同一所房子里了。我现在的女朋友和刚开始的时候不一样了。
这是疯狂的一年。我们一直在跑步，感觉很好，因为这是我们一直想做的事情。我们试着做我们喜欢的音乐和艺术，我想人们也很喜欢。这很酷，也让我们很惊讶。
我们总是试图在歌曲、演出或要做的事情上超越对方。我们总是不停地来来回回，试着逗对方笑，就像，“好吧，现在我们要做这个了。”我们简直不敢相信，我们把《气味》的正面画在了封面上怪人出挑拍了一段视频，这可能是我们想做的最重要的事情。
你们俩都搬出梅尔罗斯街的房子了吗?
我有两天的时间搬家。我的房东被取消赎回权了。
你在那个地方待了很久。
是的，九年。差不多十年了。几乎和音量控制器我一直都在。我有第一期音量控制器在那里。我在那所房子的卫生间里读的。现在我们要在另一个马桶上读这篇文章。
